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我没有经过音韵学的正规训练和诗词鉴赏的规范学习，诗歌的爱好完全是出于业余。这倒不是要标榜自己如何有自学的才能，只是不太想解释自己的专业与爱好是否有着千丝万缕的联系，——其实，那不重要，重要的是在夹缝生存里还有领悟诗歌的心绪。我不太能从严格的意义上把这标榜成为精神追求的标志，也许仅仅只是一种平心静气的生活方式，可以活在自我里一点妩媚的奢侈。
最近翻阅到一部大型的唐宋诗歌选本《唐宋千家联珠诗格》，作者参阅了宋代诸种类书编纂而成，这在古代只是蒙童学诗的教本，所论联句构境都只算启蒙，但对于规范诗学仍然意义深远。
选本从杜甫、贾岛、刘长卿等重要诗人的著名诗歌录起，唐宋兼综，所录绝句为多，是一部初入古典诗歌意趣不可多得的综合选本。
我也从未悉心阅读此书，期望借这一个帖子闲话唐音宋调，归纳自己的读诗心得。
宋元之际于济、蔡正孙编集的二十卷本《唐宋千家联珠诗格》，是一部融诗格、选本及评点等多种批评方式于一体的诗学文献。该书将诗格细分为“四句全对格”、“起联即景对格”、“首尾二句相贯格”、“用谁家字格”等340余格，并举唐宋诗人一千余首七言绝句以为例解，蔡正孙对选为例诗的每首诗都有评释。《诗格》编成后，不久就在中国本土失传，但以其便于训导初学的实用价值，自东传朝鲜、日本后，在两国诗坛影响巨大，有多种翻刻本存世。朝鲜时代，为了让此书更大范围地指导国人，成宗（1470—1494）命徐居正（1420～1488）等人把此书翻译为朝鲜语。
——陈彝秋
蔡正孙（1239-？），字粹然，号蒙斋野逸，又号方寸翁，福建建安人。他是宋末著名诗人及遗民谢枋得在福建时的学生，诗学观及立身出处受到谢氏的强烈影响。蔡正孙在宋亡前去临安参加科举考试，未第，遂长期居留于杭州；宋亡后归隐故乡建安，诗酒自娱，坚持遗民立场，不书元朝年号，只书甲子。
——卞东波
这本书实际上是蔡正孙受于济之邀，在于济的三卷原作基础上增补至二十卷。其中借鉴了蔡正孙自己的成名之作《诗林广记》，但比前作的选录范围更加开阔，尤其是增选了更多的南宋诗人诗作，也包括蔡正孙自己及大量宋遗民作品。该书分标三百余格，根据体格，即做诗的技巧不同而分类次列，并参阅《诗人玉屑》、《苕溪渔隐丛话》等重要的诗话作品加以评释，在体系上更为完备。然而，由于该书一直在域外流传，国内鲜有人知，以至于编订《全宋诗》之际竟然没有参阅此书，漏选的诗作数量从《唐宋千家联珠诗格》中来看便有四百余首。因此，该书的文献价值和史料学意义不可小觑。
1、四句全对格
绝句漫兴九首（其七）
杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
——最近事务繁琐，花园小径、初夏荷塘都无暇逛及。那天路过苗圃望见里面青艳欲滴，欣然而入。发现内面竟然有一方小池塘，水面上铺盖着初生的稚嫩荷叶鲜翠可爱，立刻想起了周邦彦的词：“叶上初阳干宿雨，水面青圆，一一风荷举”，吟罢怅然。年前便跟一个朋友发下海誓：待明儿闲了，为你的荷花照赋上一百首诗。——真到了面对青池奕叶之时，虽然情绪也纷落絮起，但毕竟是才尽词穷了。平日里读书少，识见亦低，只觉得玩的时候没有尽兴，学的时候更没有任情，在一种贫贱限人的束缚中荒疏颓废，终年靡劳而无所成就。
那么杜甫呢？我这也算穷垣僻陋而至于烦闷躁急无可出尘脱俗，子美之苦又当情何以堪？“吾庐独破受冻死亦足”，唉！
“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱”，“糁、点”二字凝练奇异，不愧是格律诗歌的老祖宗，做诗漫有惊人语。四句两对，前两句写景，一写窄窄的小径上铺满如絮的杨花，再写青绿的荷叶点缀在溪面上如青铜通宝层层重叠。尤其是首字先形入景，遗貌取神，造物之妙也不过如是吧。选绝句，讲格律联对以老杜开卷，以此首为先，蔡正孙眼光独到，我深为叹服。
水无蛟而不灵，景无情又有何趣？老杜作诗从不是无病呻吟，以点染之工当作情调。在蔡氏的点评中辑录了许多有关杜甫二子的诗句作为“稚子”是其大儿的参证。杜甫有二子：一曰宗文，字稚子；二曰宗武，字骥子。但更多的评论家以为如此解诗牵强附会，过于深求。其实泛指雉子也无伤诗意，老杜作对向来灵活自由。若因“凫雏”指物，而认定此处当为“雉子”，我反倒不感苟同，人与物有何不可对？人与物对，更见出其对仗之老道也，因为这类例子也不胜枚举了。所以浦起龙在《读杜心解》中固执的认为此句“微寓萧寂怜儿之感”。后两句平淡而更有余味。满纸流溢着诗人散漫闲疏的生活气息，似乎随兴而起，因情而止，韵味悠长，悱恻动人。
[此贴子已经被作者于2010-5-20 19:24:02编辑过]
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发表于 2010-5-18 18:11:00
