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卖火柴的小女孩在寒冷的大街上走呀，走。她看到了不属于自己的美味的火鸡还有泛着光的银器，她赤着脚在不属于自己的城市流浪，她感觉寒冷刺骨而且内心无比忧郁。后来她点着了手中的火柴，在火光里，她看到了奇妙的景象，甚至最后满心欢愉的飞向了天堂。
总是苍白的想起这个童话，而我坐在黑色的怀抱里，夜的影子被拉长，初秋的冰凉象不曾期冀过的风，冷冷的吹开身上的衣装，心便在那里突兀的，涩着。这样的时候我总是会需要一点声音，不是蝉最后的嘶叫，也不是赶夜路的车声轰隆，更不是自言自语。这时候我总会需要一点感动，来挥散我欲坠的泪与恸。
吉普赛人说，我用身体与你相爱，我用心灵去流浪。流浪者放逐着自己心灵的脚步，不要回头望。就象齐秦唱的：走了又停 /我停了又走/ 我到哪里都没有决定/人生如果是旅程/ 谁都是过客/ 醒了又睡/ 我睡了又醒/我在睡醒之间都有梦境/ 流浪/流浪/孤独的心情/ 是宿命。
有时候我会想，在流浪者的心里，是否总还会有一个柔软的地方，能够让心灵依然充满温暖的去期冀，去飞翔？
比如，萨拉萨蒂在他的《流浪者之歌》（又名《吉普赛之歌》）里就是这样描述的：由中板、C小调、4/4拍子的管弦乐齐奏作为开始，带出忧郁的小提琴。然后在第二部分里，小提琴缓缓的奏着，象是描述生活的平淡与浅蓝色的忧郁，以变奏和反复做技巧性极强的发展，中间用轻巧的泛音和华丽的左手拨弦来表达情绪。接下来还有从4分56秒开始的加弱音器演奏的第三部分，将悲伤推到了极点。
每次听到这里，我就莫名奇妙的想掉眼泪。或许是穆特的炫技让我心动，或许是那种被加以形容的凄惨让人为之哀恸，也或许是，内心中最柔软的地方被他刺痛，掩藏的最深的欲望被他撕开，解剖。
是的，我那颗总想流浪的心啊，上高中的时候，他想和三毛一样去行走于撒哈拉，甚至会一笔一划抄下席慕容的诗：在异乡的旷野 /我是一滴悔恨的溶雪 /投入山涧再投入溪河 /流过平原再流过大湖 /换得的是寂寞的岁月。
我渴望的生活就是在大地上流浪，到处去走，头顶上是蓝天、白云、阳光、脚下是泥土的路，可以赤着脚在上面走，一路的走下去，一路的风景。任何定居、定点、固定都是我所反对的，我希望自己不断地看到新的风景、新的世界。虽然，我最终却没能做到。
凄切与自我放逐总会过去，擦亮火柴，我们会看到一个美丽新世界。继续乐曲，第四部分从6分50秒开始急变为极快的2/4拍子的快板，以管弦乐的强奏作为先导，小提琴滑出欢快的旋律，再加上右手的快速拨奏与高音区的滑奏，充满着欢愉。在这之后，又用小提琴的跳舞开始新的旋律，接着是由十六分音符的断奏所构成的像游丝般的旋律，充满舞蹈气氛；然后以更具技巧性的拨奏再现第四部分的最初部分，逐渐朝气蓬勃地趋于高潮，最后像闪电般结束乐曲，象是盈盈的跳了一个舞，然后利落的谢幕，只留下满满的回味。
有时候会想起另外一句吉普赛人说过的话，“人只是这世界寄宿的人,谁都不能久留,即使拥有房子的人,也注定要流浪。”甚至崔健干脆就是这么唱的：我要从南走到北，我还要从白走到黑。我要让人们都看到了我，却不知道我是谁。而我们在夜色四合中，让心上路、流浪、飞扬，不是也挺美？ | 
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发表于 2005-6-20 16:41:00
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