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学诗词急燥不得，得厚积，火到猪头烂。
衡塘退士选编的《唐诗三百首》！第一次通览，熟悉唐人语感；笫二次留心唐人的比兴技巧及练字等；笫三次留心风格流变，自已将来下笔时要做到心中有古人，笔下无古人。不必每首会背，但每首都要用心去领会它的神味。歌行和古风可略过，只选看近体。另外可看俞陛云撰的《诗境浅说》。王国维的《人间词话》也可一看。这些才是夯实根基的。之后，可看严羽的《沧浪诗话》及清人诗话本子。赵翼的《欧北诗话》，王世贞的《带经堂诗话》比较好。次序不可乱，先从三百首看起。
读诗首在审题,乃重中之重.一首诗的好坏,首在看其是否切题。多用比兴的手法，化典,乃最难的功夫。读着舒服就好,诗,首先要满足视觉效果。一个成熟的诗人是能驾驭各种风格的。七律最讲究气韵,气格,气象。可参看杜甫秋兴八首及诸将,咏怀古迹等篇。
我叫你看三百首，就是要你去学古人语感，那些人都是练童子功出身的。不要想马上写得和古人一样好，得慢慢来，照我说的方法次序读三遍。清诗重语感和技巧。写诗首在谋篇，次才琢句。谋篇是为了很好的表意。句，是为篇服务的。 古人好诗首在篇胜，浑成是诗的最高境界。以下才分风格之类。比如雄浑是笫一，冲淡弟二，高古笫三····你得把以前的一切倒掉，洗净，倒得越干净，学古诗词才越有可能收获。真的，推倒重来，从三百首开始。若尚抱有旧习，则会一无所获。
因为以前的那些东西会排斥你接受新东西的。两个月内，反复吟味三百首。然后再告诉我你的心得。 好诗是有寄托寄慨的，好诗是有骨力气格的，好诗是有章法的。看诗一看寄概，二风骨，三气格，四章法，五辞句。也可灵活，但大体不差，因为有些诗题材所限，不能要求过高，比如寄人或应酬的，咏山水的。 今天我要讲的是怎么样写美女诗。 我们要写美女要知道什么是美女。我们中国的诗里面的美女几乎都是外表美的。我们看看我们历史上面写的美人。无一例外都是外表的。不过这些外表美的女人又因为身份的不一样所以。表现的风格也不一样了。 比如唐朝白居易的《宫女》。
泪湿罗巾梦不成，深夜前殿按歌声。 红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。 这个诗把一个寂寞宫女的形态心态刻画的淋漓尽致。作者在描写的时候抓住了题目里面给的元素。女人的泪、罗巾、梦、红颜、斜倚，这些元素组织的合理性。我们在写人物的时候也要深入分析这个人物，即使从一个小画面。 现在我们看看杜牧的《题赠美人》 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 这个诗写的是什么呢？一个少女的美丽。有除却巫山不是云的感觉。唐代的扬州相当于现在的上海。扬州在杜牧的时代，西丝绸之路收到战争的影响。扬州作为海上丝绸之路的起点。这个扬州因为往来的客商多，所以服务业也是非常繁荣的。这个诗是就是写给一个妓女的。古代的人和现在的人很不一样。我们不要说杜牧喜欢十三四岁的女子就是变态。当时的人喜欢的女子都是十多岁。这个诗说的是一个扬州妓女。 杜牧是一个风流才子，和扬州许多妓女都有关系的。 诗用层层递进的方法。第一句说的女子的身材好，年纪轻。第二句用花来比，豆蔻是含苞待放的。这里用花来说女子的娇小漂亮。这个是我们写美女最常用的，用花和美女交相辉映。第三、四句强调。扬州十里的风流场所。一个个美女都卷起帘子，和这个美女比较，都没有这个女的漂亮啊。 代妓女是文人门接触最多的女人。这些妓女有的可以写诗。许多可以表演。与现在的歌星很类似。所以在写美女的诗里面这些抛头露面的妓女是占了很大的分量的。妓女是在古代服务社会的，但是在一些达官显贵的家里面还家养了一些。有的是丫鬟有的是歌姬。达官显贵的家里面常常出入一些文人。这些文人也会把这些美人写出来。 看看李群玉的诗《杜丞相筵上美人》 裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。
貌态止应天上有，歌声岂合世间闻。
胸前瑞雪灯前照，眼底桃花酒半醺。
不是相如能赋客，肯教轻易见文君。
读这个诗一开始就把这个美女的美用湘妃，巫山神女来比。然后用接着说这个女的美貌只有天上的仙女可以比。我们知道唐朝的女人的与汉朝衣服有很大区别，而且有许多中开的，而汉服是右衽。我在网上找到一个图片，看见这个图片大家就不难理解第三联了。 最后，诗人用幽默的话说。不是司马相如这样有才华的人，怎么样有机会看见漂亮的卓文君啊。这里诗人是在引诱这个美女了，在唐朝美女与有才的人私奔很正常。比如隋朝的红拂，唐朝的王宝钏等等。 既然说道这个诗了我不得不提醒大家一下。这个诗的第一联也是对仗，裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。大家读的时候发现这个对仗所对的地方是交叉的。，这个我们一般叫交叉对，交股对。 在唐朝女子的开放有时候超过想象。我们看李白的这个诗。 骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。 美人一笑褰珠箔，笑指红楼是妾家。 我们在读诗的时候常常把红楼这个词直接理解成为妓院。褰什么意思呢？接起就是褰。红楼的本意是红色的楼，是有钱人的楼，是华屋，也叫朱楼。后来做了绣楼，就是女子的住所。 这个诗是诗人在晚春的时候，在路上的艳遇。一辆漂亮的马车停在李白的面前，马车的里面的美人褰开珠帘，对李白说，前面红色的楼是我的家。这个是非常大胆表现对李白的好感。我们知道李白可是美男子哦。 前面的诗的都是不同美女的整体或者一个片段的描写。有的就说美人一部分。比如安禄山说杨贵妃的新剥鸡头肉。我们现在看例诗。 我们看看唐朝韩偓的《手》。这个手不说诗人的手是说美女的手。 腕白肤红玉笋芽。 调琴抽线露尖斜。
背人细撚垂胭鬓。向镜轻匀衬脸霞。
怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
后园笑向同行道，摘得蘼芜又折花。 这个诗从手的正面描写。手的形态。从几个点把这个手的美写淋漓尽致了。我们从上面的美人指若春笋，可要注意这些美人都是具有古代的美，我们写现在的美人的时候也要注意。这些古代的美是不是传统的美，是不是合乎传统的审美观。比如一个美女染了红色的头发这个是美吗？那要怎么才可以写一个前卫的美呢？职业，气质。比如穿低腰库的女教师也很美，是美，但是不要着重写裤子。 传统的美不是要千篇一律了吗？这些美女我们的表现也不一样啊。我们抓住特色。有的时候写美女不是真的写美女，是说自己或者说遭遇。 比如曹植的《美女篇》 美女妖且闲，采桑岐路间。柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。
顾盼遗光彩，长啸气若兰。行徒用息驾，休者以忘餐。
借问女安居，乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。
容华耀朝日，谁不希令颜？
媒氏何所营？玉帛不时安。佳人慕高义，求贤良独难。
众人徒嗷嗷，安知彼所观？盛年处房室，中夜起长叹。 不过我们写人物的诗还是先要从人物开始。就好像画西洋画，最好有模特。我们抓住神韵，这样才可以写出神韵。 ［此帖子已被 游侠纳兰 在 2009-10-7 15:33:34 编辑过］ | 
发表于 2009-10-7 13:26:00
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先纵山再说
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