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楼主: 小倩

[原创]时光流转,春日序曲

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 楼主| 发表于 2015-3-8 13:40:00 | 显示全部楼层
每次悲观情绪来的时候,可以用积极的情绪克服、战胜它。想上下五千年烟云浩荡并人海茫茫,我们不过是沧海一粟,尚拥有着许多静好,已经很幸运了。


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 楼主| 发表于 2015-3-8 18:48:00 | 显示全部楼层
有关幸福,我可能会这么想:如果我都不能使自己幸福,谁还能够?如果我都不能让自己感到温暖快乐,谁还能够?如果我做不到的,怎能指望别人来对我做到??世上哪会有人比每个人自己更熟悉、了解自身这个生命?我怎可以那么不信任自己,自己完不成的使命而希望他人来代替自己完成?不应当。

有关爱情,我以为:对自己的爱情是终生的,忠贞不渝的;与他人的彼此真诚的爱情也是可贵的,并且,可以是锦上添花而非雪中送炭。人得有为自己雪中送炭的能力,这样也不至于使爱情变成负担或负累。
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发表于 2015-3-9 15:59:00 | 显示全部楼层

是的,人的确应该对社会尽责,但最重要的是对自己的幸福负责。

 

人应该爱他人,但更应该爱自己。

 

渺小感,一向助我超脱。

灯光,又名:远方的朋友,蓦然回首,偶尔一瞥,等等 Yanzi
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 楼主| 发表于 2015-3-9 17:50:00 | 显示全部楼层

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 楼主| 发表于 2015-3-9 17:55:00 | 显示全部楼层

《辽阔中追求》



睡前看完了蒋勋《说红楼》第一册。敲录两段我比较认同且喜欢的:


“人性中都有动物性的部分和升华的部分……如果说‘下流’不再是个预设的‘坏’的判断,语言学上的‘上流’跟‘下流’,只是两个不同的状况,就是一个可以提升,一个沉沦在动物性中,两者是互动的。只有对人性里往下坠落的部分有更多的了解,提升才有可能实现。”


“一般来讲,我们在创作一个艺术作品时,主观性很强,希望它能影响人,或者希望这个小说能使人性发生变化。一旦我们预设了这个立场,在搜集资料和观察人性的过程中,就会特别选择自己想要的东西,不需要的就故意排除。只要有预设立场,对人性的观察面一定是比较窄的。曹雪芹在写《红楼梦》时,是没有预设立场的,所以《红楼梦》才会成为伟大的作品。……有时候,父权、君权、师权各种权威都表示,因为我想爱护你,所以你不要知道太多。所有的爱都可以变成权威的借口。可是什么叫爱?给对方最大的思考和选择的自由才是真正的爱。……”

 

当然,读一位作者的书总有赞同的不同的意见。譬如我觉得蒋勋解读黛玉宝钗这些少女就多少有点“隔”,把宝钗想得也有点心机谋略过深;他对王熙凤等人的分析倒是更为熟稔透彻。又如他说黛玉是冷宝钗是热,我倒觉得黛玉是热宝钗是冷呢(有兴再细叙;并且,我也不认为如此划分概括是合适的)


……但无论如何,《红楼梦》里确有一种大慈悲,是曹雪芹暮年回首烟云记下书写的故事,它没有限定不抱偏见,如云卷云舒般展开宏阔画卷,于细微处也饱含光华,站在那个时代却已然超越了那个时代甚至于现代,从任何一方面来说都堪称伟大作品。我爱《红楼梦》,我爱曹雪芹。

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 楼主| 发表于 2015-3-9 18:27:00 | 显示全部楼层

《花之圆舞曲》



川端康成的《花之圆舞曲》。两位少女:友田星枝与早川铃子。还有师父竹内,刚回国的师兄南条。

星枝与铃子的性格,为人处世截然不同。然而在川端康成的笔下皆栩栩如生。不单是少女的美,也有冲突、尖锐、变幻莫测。我大概会更喜欢星枝。

 

铃子:“我认为爱就是意志。......我无论如何也要和南条一起跳舞。能够同自己喜欢的人尽情地跳,死了也心甘呀。”

“我反复考虑过,乍听起来,这种爱像是功利主义,其实不然。这是爱的意志。感情这东西已经不可信赖。如今世道变成这个样子,越是有才能的人,感情就越脆弱。我想,即使是恋爱,只要将这种意志坚持到底,纵然失败也不至于酿成悲剧,就能昂然挺立,通向彼岸。我不会后悔,我要毫无遗憾地生活!”

“舞蹈好在哪儿?好就好在’’我’’这个人能活下去,这就是目的。”

 

而星枝......一段南条与星枝的对话,同样手指敲录。

 

“我最喜欢疯子。那时候我就是这么说的。舞蹈嘛,也许就是属于这类性质。要么让沾满灰尘的灵魂弄得更脏,要么让传承至今的身体动作表现出纯洁无瑕,这恐怕需要成为疯子才行。”

“我已经不跳了。”

“不跳了?为为什么?”南条怀疑似的注视着星枝,“为什么不跳了呢?这一点,请老实告诉我好吗?”

“我害怕。不知怎的,我总觉得这样跳下去自己也要变成另一个人了。一跳舞,我不由得要认真起来,而后就感到寂寞。”

“这就是艺术家,就是人们所说的天才的悲哀啊!”

“胡扯!我也不想得到什么东西。什么艺术,我并不认为它可贵。我只想永远一个人待着。”

“这就是星枝的美之所在,是这种美的躯体发出的声音。”

“我只想平凡地生活,再没有比这更自由的了。”......

 

又摘,因为有点好看吧。句子,情景。女孩子们的化妆间也让我想起学生时代。

“星枝往上跑时,抱在胸前的花束中途掉落在楼梯上,她也毫不介意。一只脚的舞鞋鞋带松开了,她用力把它甩掉。鞋子远远地落在楼下的廊道上。她连头也不回。”

“铃子慌里慌张地走出了化妆室。星枝对镜顾影自怜。外面的晚风带来了初夏的信息。但化妆室里由于放着舞蹈服装、花束,还有她们的脂粉,荡漾着晚春的气氛。娇嫩的肌肤,光润似玉。”

“星枝把支在一只手上的脸儿抬起来,只见夕阳从正面照射过来。淡淡的行云朝日光相反的方向流去。星枝眺望着倾落在远山的夕照,露出一副渴望着什么的表情,眼睛里噙满了泪花。于是,她身不由己地以舞蹈的姿势站立起来,翩翩起舞。虽说是舞蹈,也只是一种无心的即兴,像把基本动作随便连在一起似的。”

“南条还是拖着瘸腿。但是他的手足已经自由舞蹈,轻盈潇洒了。他的动作激烈,跳得越快,那光线的流动就越美。”

“黄昏渐近,鸟群被晚风追赶似的飞过了庭院。”......

 

铃子与星枝的首次舞蹈演出,其中有柴可夫斯基《胡桃夹子》里的《花之圆舞曲》。特意为她俩编排的舞蹈。甜美而轻盈的。


舞蹈.jpg

[随附:]

 芭蕾舞剧《胡桃夹子》是世界上最优秀的芭蕾舞剧之一,它之所以能吸引千千万万的观众,一方面是由于它有华丽壮观的场面、诙谐有趣的表演,但更重要的原因是柴科夫斯基的音乐赋予舞剧以强烈的感染力。

  柴科夫斯基《胡桃夹子》,作品第71号(OP.71),作于1891—1892年,1892年12月6日首演,剧本是根据德国名作家霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》改编的,全剧共分两幕,描绘了儿童的独特天地。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩,具有强烈的儿童音乐特色。

  剧情大致为:圣诞之夜,克拉拉得到了很多礼物,但她最喜欢的是胡桃夹子,一个机械人玩偶。可是淘气的哥哥抢走了它,把它摔坏了,小克拉拉像照料病人一样哄它睡觉,不觉自己也睡着了。睡梦中,许多小耗子从屋子里钻出来,所有的糕点、玩具都活动起来,胡桃夹子率玩具与耗子交锋,眼看要败退,克拉拉脱下她的一只小鞋赶走了老鼠们。这时魔法解除,胡桃夹子变成了一个漂亮的王子,为报答克拉拉援助,他带她穿过冬日积雪覆盖的森林,来到糖果仙子的王国……  其中,13.Waltz of the Flowers / 花之圆舞曲:糖果仙子侍女们的舞蹈(圣诞蛋糕上用奶油做的朵朵玫瑰花跑下来跳的一段华丽的舞蹈)



[此贴子已经被作者于2015-3-10 14:06:44编辑过]
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发表于 2015-3-9 21:02:00 | 显示全部楼层

刚刚发现了藏在这里的帖子,很不错的专贴,有二个部分的评介很到位。欣赏了!

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 楼主| 发表于 2015-3-9 22:41:00 | 显示全部楼层
谢谢梦王,不过,你这会来跟贴没有小站队嫌疑伐?呵呵

我跟灯光,虽然有时会不知为什么“吵”起来,但,不管个性如何不同,志趣上还是有不少相近之处。

作为同类,其实理解会更多一些。


——好,不再说了。晚安。
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发表于 2015-3-10 20:45:00 | 显示全部楼层

[此贴子已经被作者于2015-3-12 9:47:00编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-3-13 00:10:00 | 显示全部楼层
楼上的你改啦,呵呵,那我再来续点。

其实那天看到了,但想了会好像怎么说都不合适,就没说,不过其中有一句是“起码还有人在,等到真散尽了,连吵都没人吵了。

祝春安。
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 楼主| 发表于 2015-3-13 00:14:00 | 显示全部楼层

《不负》



看影片《华盛顿广场》的时候,与许多观众不同,我明显倾向于那似乎站在“反派”的父亲。因为他多少有些轻视自己的女儿,并且那么顽固地反对她热烈的爱情,纵然其热恋的对象莫里斯在某种程度上说就是一个情感骗子。


当今天我依偎在窗边翻起亨利.詹姆斯所著的这本书,我多少应感到欣慰与安慰,因为,我的直觉判断再一次灵验,这对父女正是我差不多估测那样的,我依然会真心理解那位父亲。


凯瑟琳没有什么不好,她的确单纯而善良,虽不出众可也没什么该令人羞愧的地方。只是,她曾有位出众的母亲,而斯格泼医生深爱他的妻子,因而——“斯格泼医生是个高傲的人,希望看到女儿成为一个非凡出众的女子。妩媚、文雅、聪慧、高贵,这些原来是凯瑟琳应有的品质,因为她的母亲在她短暂的一生里曾经是位最美丽动人的女子,还有她的父亲——医生当然知道他的价值。”


再另外,我也赞同斯格泼医生因为冷眼看到凯瑟琳决意要投身莫里斯怀抱时而修改了他的遗嘱,减少凯瑟琳所能领到的份额,因为她的钱已足够她使用的;而把自己的财产大部分捐给医院与医学院校。我想凯瑟琳如果多少还能真正理解他的父亲,就应该对他的决定感到欣慰与骄傲而不是别的。那是与他的骄傲尊严所匹配的。它们不该被一个骗子所糟蹋挥霍。


我会敬重那位父亲斯格泼先生,也愿意看到凯瑟琳的成长,并且,可否不那么凄凉呢。还是要争取幸福。


再另,亨利.詹姆斯的作品风格正是我喜爱的那种(之一),机智幽默闪光,他曾说颇欣赏简.奥斯丁。也许我始终是喜欢聪明人的——这里的聪明不是处世之精明,而是指才智上的聪慧灵敏,还有对人性世相敏锐犀利的观察与理解


华盛顿广场.jpg

[此贴子已经被作者于2015-3-13 0:25:54编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-3-13 00:18:00 | 显示全部楼层

《华盛顿广场》



《华盛顿广场》(1997),根据亨利.詹姆斯同名小说改编,导演阿格涅丝卡·霍兰。这属于重看了。第一次看此片根本没引起我的注意,大概因女主角不漂亮。英俊的是男主,还是一个近似感情骗子的浪荡子。但电影音乐相当不错,氛围也是古典式的。


堪称德高望重的奥斯丁医生与女儿凯瑟琳住在纽约华盛顿广场的漂亮居所中,负责教养女孩儿的是一位孤身寡妇姑妈。奥斯丁并不欣赏这个唯一的女儿,甚至有点轻视她。因为凯瑟琳不但不漂亮不聪明不会交际没品味,还因为她的出生导致了母亲的产后死亡。


而奥斯丁深爱妻子,显然,凯瑟琳没有继承母亲的美丽及优点。几岁的凯瑟琳一出场,就是一个笨拙的土豆,成年之后看起来虽然比儿时要好点,但依然憨笨呆傻,第一次出席宴会就把自己打扮得花里胡哨像个山鸡,养育这么一个女儿,这对于她那挑剔又有品位的父亲来说肯定相当无奈,尤其是当他每次回家,凯瑟琳都像只小母鸡一样咯咯叫着扑过来帮他脱鞋的时候,他总是不得不婉言谢绝这种亲昵的热情。


然而,凯瑟琳的确有一颗单纯善良的心,这单纯善良加上她必然将会继承的丰厚遗产为她招来了一个英俊的追求者莫里斯。老道的父亲当然一眼看出莫里斯是为了钱,因为他相信自己的女儿不大可能会被男人热切地爱上,或许以后可以为她挑选一位稳重可靠的老鳏夫相依相伴度过余生,但凯瑟琳那从未接触过同龄男性的纯洁的小心灵却被莫里斯挑逗得不可遏制地燃起熊熊爱火,她痴迷地陷入其中。


“要热情,但是保持纯洁!”她那愚蠢的老姑妈在其中起到了相当恶劣的推波助澜的作用,做父亲的不能看女儿如被催眠昏迷的待宰羔羊般任人宰割,于是带凯瑟琳远行欧洲,一去就是一年,在爱情及心灵的磨难之中原本软弱呆傻的凯瑟琳逐渐变得坚强有主见起来,她不屈地与父亲对抗,仍然决定回来就与莫里斯结婚。


但如果奥斯丁取消她的继承权呢?虽然也有旁人劝说奥斯丁不如就成全女儿,就算是拿钱帮她买幸福呢?但秉性高傲的奥斯丁怎会同意。然而,一旦凯瑟琳没有原本该有的遗产身家,莫里斯怎会甘心?大雨倾盆中,凯瑟琳追赶着莫里斯乘坐的马车哭倒在泥地里,莫里斯毫不回顾,绝尘而去。


又是数年过去了,奥斯丁医生只把一幢房子留给了凯瑟琳,其他财产都捐给了医学会。凯瑟琳靠教授音乐独自谋生。莫里斯回来了,想要回到凯瑟琳身边,然而凯瑟琳拒绝了他。“我是曾经爱过——但你不用再来了”。一切都过去了,不是吗?身边依偎着小小女孩,有明澈的眼睛,还有凯瑟琳淡淡的在光影中晃动的笑容,这时,她早已不是当初那个土豆似的傻姑娘了,她变得独立坚强美丽。是啊,必须得是这样的,不管身处何时何地,首先要能够尊重自己。


回想自己的成长历程,我无从完全体会凯瑟琳的心思感受,甚至颇理解她的父亲。因为我不敢放纵自己呆丑笨。我没有那个机会。从小有个漂亮强干的妈妈,加上一个美丽出色的姐姐,我要是太笨太矬,一准都没法活了。少女时代身边也有不少优秀出色的女伴,虽然我会有“小美人、公主”之类绰号,又总是全班全年级年纪最小的。再大些,更知道一场人生之旅不是轻易就能完成的。只能也必须让自己坚强独立进步。




[此贴子已经被作者于2015-3-13 4:12:17编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-3-13 00:34:00 | 显示全部楼层
《轻舔丝绒》


影片《轻舔丝绒Tipping the Velvet/南茜的情史》(2002)根据莎拉·沃特斯同名小说改编,导演杰弗里·萨克斯。

莎拉.沃斯特虽是英国当代女作家,却痴迷书写维多利亚时代的故事,又因其本身就是女同也曾研究女同史,因而作品也多以女同为主题

影片中蕾切尔.斯特灵扮演的女主一南茜,经历了从一位单纯无知的“生蚝姑娘”走向迷乱与繁华又回归真心真情的过程。女主二凯蒂扮演者凯莉.霍威,是BBC常用演员,她有几分古典气质,在哈代作品改编的影片《绿茵下》、狄更斯最后一部长篇小说《我们共同的朋友》改编的同名影片中分别扮演其中女主芬妮与莉西。

此外还有南茜情史中的女主三戴安娜、女主四也是南茜的情感归宿弗洛伦斯。

多情迷人的凯蒂是南茜的初恋,然而她嫁给剧团男老板伤透了南茜的心;戴安娜是一掷千金追逐享乐的贵妇,她把沦落街头的南茜捡回来称她为此生挚爱其实却当她是奴隶与玩物;弗洛伦斯是个好女孩,她曾失去过一位同性爱人,因而与历经辛酸坎坷的南茜重逢后,二人都互相珍惜并决定相爱相伴下去。就是这样的。

或许因为我不是女同,也不用装得多新潮或多文艺而对此题材格外感兴趣——没有格外。

只是在女同或男同电影中,或许因为道德压力更大,更不为人所容而反叛性更强,那种情爱之中的压抑、狂烈、嫉妒、背叛与伤害,经常表现得比异性恋还要突出

总体来说,影片还是不错的,不过我可能会更喜欢另一部莎拉.沃斯特小说改编的女同影片《指匠情挑》,不管是风景、情节还是人物。

《轻舔丝绒》里并无我特别喜欢的角色,而《指匠情挑》里我喜欢莫德,那个有着冷冷气质的女孩,可以深心也可以真情做主。也忽而着迷她为了整理书籍从来一直都戴着手套,并且她的手套都简洁精致镶着珍珠钮扣,当时我甚至因此而立即购入了几双。

轻舔丝绒剧照.jpg

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 楼主| 发表于 2015-3-13 00:37:00 | 显示全部楼层


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 楼主| 发表于 2015-3-13 00:45:00 | 显示全部楼层

《指匠情挑》


 

《指匠情挑》(2005年),根据莎拉·沃特斯同名小说《Fingersmith》改编。一部好看的精致剧目。无论从人物、场景、服饰还是剧情角度来说。


苏和莫德,两位出生在同天的少女,经历了狸猫换太子的奇遇,又有两生花的美丽与哀愁。爱情与阴谋同在。我喜欢伊莲.卡西迪扮演的莫德。


这部剧涉及的,可以说是个同性恋的故事,作为一个百分百异性恋者,俺对其中同性恋的情节没什么感觉,不过影片的讲述角度与剧情穿插得还不错。


前后分为三部分,一节是苏的自述,二是莫德的自述,三是作为观众的角度。


苏在贫民区长大,虽是个扒手,但快活率性,有一颗热忱也保有善良的心;莫德在疯人院出生,母亲去世后她在那里长到十二岁,而后被内心不乏阴暗的学者舅舅领回庄园,自小经受了极其严格却也有点变态的训练。


成年后莫德长成一位举止端庄的淑女,看来天真无邪又不谙世事,其实在冷漠险恶重重之中不得不用心智努力保护着自己。


为了那笔为数不小的嫁妆财产,两位少女同时被卷入一场早有预谋的骗局之中,成为被设计的角色。令人意外的是,她们都不喜欢男人,而在互相的欺骗之中爱上了对方。一番惊险磨难之后,剧末那些死去的人带走了罪恶,苏回到城堡找到了独自俯于案前写作的莫德,一对相爱的人终于得以生活在一起。


我喜欢莫德,包括她自小便被训练得可用极超然且优美的语调朗诵他舅舅收藏的各种色情著作,那种冰山般的沉静与不动声色。还有她的高智商,以及那部分真正的孤独与脆弱。


有个细节,身负使命的苏冒充女仆的身份第一次到莫德身边,拉开她的抽屉,里面齐齐整整的排列着许多双漂亮手套。一样的样式,一律白色,侧面是几粒精致的珍珠纽扣


这是因为莫德每天要帮助舅舅整理书籍,从来到庄园的第一天起便因不服从训令而挨了戒尺,此后被要求必须要格外注意自己的手指,并且不戴手套绝不可以碰书


所以,手套对莫德的意义可以说比内衣更重要,手指也成为她身上最为隐秘的部分,唯有亲爱的人才可以放心触碰。


许多年过去,莫德连睡觉也戴着手套,恶梦连连中还必须服药方能入睡,也许爱就是从苏陪她玩耍,一粒粒解开纽扣褪去她的手套时开始---纵然谎言遍地,脆弱的爱居然也能生根发芽。“My pearl”,我的珍珠,这是亲密时苏对莫德喊出的话。


莫德1.jpg

莫德2.jpg
莫德3.jpg

莫德4.jpg

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《单身男子》



我经常同时翻看多本书,随手拿起哪本是哪本。因为这两天在看英-美小说家剧作家克里斯多福.艾什伍德(1904-1986)的《单身A Single Man》,为配合阅读,便看了据此改编的2009年的同名影片。想不到会这样的好。


逐渐将人带入情境的影片是会累人耗神的,因而此刻我感到疲倦,简记几句。


首先要弄清楚几对重要的爱人关系,当然都是男同,可是看完这部影片之后真的会略带震动地觉得:重要的是爱,而非性别


一、作品中,即书中与电影中的主角,乔治与吉姆是一对非常相爱的同*性*恋人,共同生活了16年。故事发生在1962年的南加州,讲述在吉姆因车祸丧身之后,乔治一天中的经历;


二、《单身男子》原著作者,克里斯多福.艾什伍德,书写此书就有自传性质,他与同*性*爱人,比他小三十岁的画家唐.巴查迪相伴终生,直到艾什伍德因病去世;


三、影片的导演,汤姆.福特拍摄此片,正是为了献给他的同*性*爱人理查德.巴克利Richard Buckley,Richard是《Vogue Hommes》的前总编,比Tom Ford年长20岁,他因身患癌症而形销孑立,但二人已经相依相伴了二十多年。


影片无论从哪方面来说都算得精心之作,并且可以明显地感觉到那其中投入的真情成分(应该是来自导演吧),这一点,很难描述为什么,可是作为观众,就是会明白那绝非纯属技巧,也并非单单出于拍摄影片的需要。


扮演乔治的柯林.菲尔斯(他曾扮演1995版《傲慢与偏见》里的达西)与扮演夏洛特(乔治的曾经女友;但乔治毕竟是爱男人的)的朱丽安.摩尔都堪称戏骨,表现出色;而偶尔在乔治回忆中现身的吉姆扮演者有一张英俊而温和的面孔,让人不但觉得安定并且很相信男人会爱上他;此外还有扮演学生肯尼的美少年,有着恰当的金发与蓝眼睛。


在乔治的记忆闪回中,他和吉姆两人依偎在沙发上懒懒地各看各的书,催促对方去换唱片闲话打趣,身边卧着可爱的狗狗,那场景不但温馨极了也让人立即理解了,为何吉姆离去后乔治会如此伤痛甚至绝望到想要自杀,并对夏洛特激动地大喊:没有人可以代替吉姆,没有人。


也许爱就是这样的,彼此已成为对方在茫茫世间的家园,身体的依傍心灵的归栖,太难得再遇上找到这样一个人,太难得重来这样生命交融交织的感情。似乎再没有什么能填补这种痛彻心扉的空洞。因而,剧末乔治仍是离去了,没有用手*枪,而是动脉粥样硬化发作。


影片的音乐尤其棒。出自波兰配乐师阿贝尔.科热尼奥夫斯基Abel Korzeniowski之手(他为麦当娜导演的影片《倾国之恋W.E.》所配乐也很棒)。音乐一开始就给人惊艳之感,加上雪地茫茫的画面,一下子就能把人的心抓住。


单身男子海报.jpg


[随附,摘录:]


“有的人你看到他就感觉像已经认识了一辈子。我跟理查德一起喝酒的第一个晚上,我感觉了解他的一切。他有着最野性的眼睛——就像阿拉斯加的哈士奇犬。那眼睛不是蓝色,不是灰色,是一种你从未见过的近灰色。它们无从透露,但绝对的动人心魄。我们第一次见面是1986年纽约的一场时装秀。那时他38岁,是《女装日报》的时尚编辑。他的自信和英俊让他在会场上是那么的难以亲近。他的热烈注视让我惊慌失措。服装秀一结束,为避开他我几乎夺门而逃的冲到了街上。10天后,我的雇主凯茜·哈德威克(注:服装设计师)派我去《女装日报》取回几件衣服。我被带到拍摄顶楼,等电梯门打开,那个有着水汪汪灰眼睛的男人就站在那儿了。他快步走近,向我介绍说他叫理查德·巴克利,我要的衣服其实在楼下。他主动的要求带我去他们的“时装壁橱”。他很可爱,但也傻气十足;他手舞足蹈,眼睛对我忽闪忽闪,努力的想显示迷人。而他不知道的是就在走出电梯的那一刻我就决定要嫁给他了。......有件事很让我好笑——好笑这个词不适宜,因为我没有笑——就是经常的、当我在派对遇到熟的异性恋朋友,当他们意识到理查德和我在一起已经24年后,他们的反应往往是:“哇,你们在一起24年了!太了不起了。想不到同志可以在一起这么久!”我在想:“为什么不?你们在说什么?”我知道很多维持得最久的情侣都是同性,而我的一些异性恋朋友在我和理查德一起的这段时间已经分分合合多次。我认为哪怕最思想开放的人都可能存在一种预设观念,就是同志本身意味着更多追逐肉体而非心灵。可我感到难于理解——我是那种一直希望能“执子之手”的人,我一直想、也一直在追求那样的关系。无论我喜欢异性还是同性,这种想法都不改变。理查德和我注定在一起,因为我相信一见钟情,我相信当你看着他的眼睛,你能感觉认识了它们好久好久。那种感觉就像回家。”——汤姆.福特


“我经历过很多感情关系,怀疑过很多事。可和汤姆在一起后,我非常小心的不去重复那些以前犯过的错误。在被灼伤过很多次后我学会了怎么和亲密的人保持合理距离。1986年新年夜,我们没有出门。我们待在我圣马克的家,我给了他一个小小的蒂芬尼盒子,里面有我房门的钥匙。第二天他就搬了进来。汤姆是完美的现代绅士。某种层面上我们都很老派。我们会为女士拉开椅子请她们就坐。我们为会别人带门。假如你有礼貌,人们会注意到,并且感谢你。因为你体现出对他们的尊重。当我89年患上喉癌,汤姆因为一些人的反应和他们断绝了来往。我最好的朋友和我的一位导师分别在87年和88年死于艾滋。很多人都以为我得的是艾滋,所以不愿意造访我们——他们害怕被传染。汤姆和他们断绝了来往,直接断绝了来往,哪怕街上正面撞到也不讲话。我无法想象如果今天没有汤姆我会怎样。我无法想象假如他发生什么我会怎样。对我来说永远只有一个汤姆。他仍然是我24年前认识的那个男生,有着一颗(对我来说)大大的心。”——理查德.巴克利

汤姆与理查德.jpg

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 楼主| 发表于 2015-3-13 01:04:00 | 显示全部楼层
《克里斯托弗及同类》



克里斯托弗及同类海报.jpg

脑海里忽然涌现出许多的词,譬如:漂泊、停泊、寻找、归栖、痛觉、幸福......因不打算继续探究艾什伍德及男同问题,起码目前,遂赶紧把另一部较重要的片子看了。

《克里斯托弗及同类》(2011),导演杰弗里萨克斯,也即《轻舔丝绒》的导演。

影片改编自克里斯托弗·伊舍伍德的自传小说(若说《单身》里有他的后半生,《克里斯托弗及同类》里则有他的前半生),其中有他在1929-1939年间游历欧洲的经历,重点在德国柏林

柏林对年轻的伊舍伍德就意味着男孩子们,他在那里度过了一阵放纵的日子,然而很快,阿道夫.希特勒上台了,从这里开始,谈情说爱显得脆弱无力,还有无奈的悲哀。

看着听着纳粹的旗帜铺满画面,高音喇叭的嚣叫,街道上的痛殴毒打,茫茫又茫然中或者激动的热血澎湃的人或者沉默的忧心忡忡的人......仿佛是天性难以忍受这些,我感到一些苦痛与晕眩。

广场上,熊熊烈火里焚烧着各种经典书籍,游逛边缘的克里斯托弗发出悲叹:可惜,可惜啊。

那时他正热恋一位名叫海因茨的德国少年,街道清扫工,然而纤弱优雅像株水仙。现实不容逃避,尚是英国人的克里斯托弗想将海因茨胝馕O罩Γ次茨馨斓剑R虼谋桓鞘捞4恫坏貌蝗シ鸵郾郏司痛死肷ⅰ?

马特.史密斯扮演的克里斯托弗伊舍伍德一般,倒是几位配角更为出彩。如克里斯托弗在公寓结识的好友,酒吧驻唱女露丝,伊莫琴·普茨扮演,的确是潇洒摩登,却又把摩登里的伤痛表现得恰到好处。

露丝的那位情人,来自美国的浪荡子鲍比也演得颇到位,且自然自如。还有克里斯托弗那对他影响既大又令他想要摆脱的母亲,以及后来在克里斯托弗小说中会出现的人物,戴假发的格哈特先生,忠厚的房东素罗女士等。

在柏林,克里斯托弗先后有两位重要情人,前一位卡斯帕后一位海因茨,看起来一次重欲一次重灵,而显然与海因茨之间是真的爱了,而卡斯帕不过是逢场作戏从他手里拿钱去泡女孩子,之后卡斯帕加入了纳粹军队。

克里斯托弗曾为当时柏林最大百货商场兰道尔百货的主人上语法课,这位犹太富商优雅克制风度翩翩,在战火燃起之时,只在夜晚偶尔瞥见他寂静又悲哀的面容,而那曾经宽阔整洁的漂亮书房被砸烂,玻璃窗上写满辱骂之词。

露丝因为感情惨败又身无分文而离去,克里斯托弗接着也离开了,回到了英国,继而,继续旅行漂泊。

克里斯托弗.伊舍伍德一生有一位最好的朋友,即诗人威斯坦.休.奥登(1907-1973),两人既曾是同性情人更是挚友,感情甚笃。

1938年两人结伴前往中国,一人写了游记一人写了诗,后二人都加入美国籍,在感情及信仰上又各有际遇。

1953年,48岁的克里斯托弗在海滩上遇见18岁的画家唐.巴查迪Don Bachardy自此相依相伴,奥登则与比自己小14岁的年轻的美国诗人切斯特·卡尔曼Chester Kallman共同生活二十多年。

奥登早年曾是左翼代表诗人,他曾帮助德国大作家托马斯.曼的女儿艾丽卡·曼,与她登记结婚帮她获得英国国籍以逃离纳粹德国,随后二人离婚。后来奥登皈依基督教。

艾什伍德与奥登于1939年.jpg

[此贴子已经被作者于2015-3-13 2:28:37编辑过]
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 楼主| 发表于 2015-3-13 01:09:00 | 显示全部楼层

《淑女画像》



前晚上看了新西兰女导演简.坎皮恩的影片《淑女画像》(1996),根据亨利.詹姆斯的小说《The Portrait of a Lady 》改编。


扮演女主伊莎贝尔.阿切尔的妮可基德曼那时还年轻,在剧中窈窕动人且迷倒一片。多病而深情的表哥拉尔夫、富有的沃伯顿伯爵、从美国追她至英国的古德伍德......都是她的忠实爱慕者。


但是,青春正好又充满幻想的她根本不在乎这些,她想要做个自由人,追求更丰富多彩的生活。于是她左右拒绝了沃伯顿与古德伍德的求婚,却落入两个欧洲阴谋家的陷阱——梅尔夫人看来高尚且有品味,伊莎贝尔与她一见如故,并由此与没落的艺术家奥斯蒙德相识。


奥斯蒙德有一种漫不经心却迷人的魅力,年轻单纯的伊莎贝尔简直无法抗拒,她在表哥的默默帮助下继承了姨父的遗产,带着自己的财富嫁给了奥斯德蒙。


而事实上,梅尔夫人正是奥斯蒙德的多年情人且有一个私生女儿,是他们一起设计了这场婚姻以从中牟利。多年后伊莎贝尔发现了真相,她逃离这个毫无温情与爱的家去探望病重的表兄,拉尔夫撒手人寰。悲伤无助之时,古德伍德又来求爱,伊莎贝尔仓皇逃掉,在一幢亮着灯火却不属于她的屋前,一身黑衣的她回过头来,影片嘎然而止。


什么意思呢?唉。在雨中,伊莎贝尔发现自己被梅尔夫人与丈夫奥斯蒙德联手谋算之后,乘马车离去,梅尔夫人冲她喊:“我知道你很不幸,可是,我更不幸。”多年以前,她们初次相逢相谈甚欢之时,梅尔夫人感叹说女人总不得不迎合男人而无法做自己,伊莎贝尔骄傲地说我就不那样,然而此后她也成为蒙昧的猎物之一,再之后看见自己的丈夫就吓得瑟瑟发抖。


大概因为亨利詹姆斯是美国人,而后迁居定居英国。所以,他笔下的美国人多是单纯明快的,比较少心机,而欧洲人则迷人、阴沉且心事重重,看重财富及等级,没落中不得不以各种手段去求生与谋利。《金碗》、《鸽之翼》、《一位女士的画像》这三部名作中皆是如此。


淑女画像海报.jpg

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