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《茉莉花开》
《茉莉花开》。改编自苏童小说[妇女生活]，小说不太长，写得不错，苏童算得是国内描写女性最地道的男作家（之一）了，如当年的[红粉]、[妻妾成群]，还有一位特别了解女性的男作家，就是[青衣]、[玉米]的作者毕飞宇。如[手机]作者刘震云当然也是了解女人的，但总的来说，苏、毕专注的是古典式的女人，而刘他们所熟悉的是现代派的女人。
用另外一种方式来说，即，刘了解女人，还是从男人的角度来看女人；而苏与毕对女人的熟稔度，已到达仿佛他们前生做过女人的地步，那种柔毫尽现的挥洒似乎是天生的。如毕飞宇说[青衣]里筱燕秋：“......中国女性特有的韧性使她们在作出某种努力的时候，通身洋溢出无力回天还挣扎、到了黄河不死心的悲剧气氛。她们的那种抑制感，那种痛，那种不甘，实在是令人心碎。”
说实话，她虽同为女性，对女性的同情与悲悯却不曾到这一步，相反，越是作为同性加深了对女性的了解，加深了对自身属性的这个性别的弱点的洞悉，心里或许还会平添几分刻薄与厌倦。
几年前徐帆扮演的筱燕秋相当出色，已过世的傅彪扮演的丈夫面瓜也很传神，但这种剧肯定不会像早年大众剧[渴望]那么热播，因放在现实生活中筱是那种稀少另类的女人。
《茉莉花开》也是讲述女人的一生，且是三代人的命运。三代女人，爱、恨、被弃、生育......这里面没有一个具实可靠的男人，男性在其中不过成为女人情欲与悲剧的一个来源，命运促生的一种工具，而一代又一代的女人们在其中艰难挣扎、衍生、承续，又始终不灭不屈。
怎么说呢，改编后的故事有些矫饰，包括末段的雨中生产与最后切镜的花故作阳光般的微笑。但章子怡在剧中很漂亮，尤其是扮演的茉。美丽、虚荣、浅薄、内心的不安分、易于被诱惑，浑身散发着对命运轻佻的艳慕以及怨艾与不满足....章一贯擅长表现此类角色，而刚出场时那身着嫩绿毛线衫一脸单纯的少女，真是清纯得可以。
陈冲是老戏骨自不必说，剧中男子，姜文扮的孟老板，陆毅扮的邹杰，刘烨扮的小杜，都很形似，若说神似，显然是姜第一，刘紧跟其后，帅哥陆比二者要逊色些。但到底男子总不过是点缀，没切实的份量，看过也没什么深刻印象。
或许可以说，这是另一种意义上的女性主义（一直比较回避“女权主义”这个词，因并不觉得多少女性想要张扬强权，那些所谓的偏激反叛根本上是被自古以来的男权迫压及轻蔑而生，事实上往往她们最自尊的表示，不过是以女性最本真且自然的体验与角度去观望世界对待他性，能够立足于自身的女体本位与意识中心去生活，而不再是让女性的一切围绕男性转动），虽然这些女人们仿佛因男人而爱因男人而恨，但其实，一切的男子，无论这个他或他们是谁，无论是爱过的还是负过的，最终都只是她历程的一部份，曲折成全了她的一生。
与其说她们爱男人，倒不如说她们爱上爱情本身，又或者说是其高傲秉性不得不为生活现实所折服----柳如是如是，朱淑真如是，杜拉斯如是，茨维塔耶娃亦如是......太多了，也太苦。因为自身的平凡，也因为拒绝这样一种深切又伤苦的生活，她幸以选择淡然，跳出女性之爱恨的困囿，并希望能多些尘世平安与悦意，宁慈的福佑。
《云水谣》
[云水谣]。走的路子也较俗套，有点仿多年前的[泰坦尼克号]，宽阔场面长镜头(若是坐在影院里看会蛮漂亮)，当下与追忆相交替重现的手法。给唯美浪漫的鸳鸯蝴蝶套上波澜迭起的历史背景，以至希冀两岸统一的大帽子多少显得有点勉强，但也许正为吻合主潮流，从而有更大把握获得赞同与各种奖项。
但故事的确不错。除了以梁洛施扮演的年轻一代意味着生命与爱的延续为线索这点并不能引发人的憧憬与希望（因当今典型的新新人类似乎并不大能唤起人的阳光般的纯美梦想），逝去一代的情感还是相当动人，且角色选择不错。
归亚蕾、秦汉、杨贵媚这些老的演技没甚话说，已过三十的徐若萱独特的少女气质使她在扮演王碧云时就是一个温柔地道的台北中产阶级少女，而李冰冰扮演的金娣，随性、率真、执着，且被李演得那样自然、落落大方，是个更讨喜的角色。
陈坤在里面也好，真实真挚，不再有[金粉世家]一点年少时生涩的夸张。历史背景的设计略微有些含糊失真，台湾、内陆、西藏的跳跃虽在剧中一五一十地交代了逻辑缘由，但多少还是显得有点牵强。
其中出现的苏式老建筑令她观之亲切，不过那楼好像不是实景，而看到金娣在秋水的宿舍里坐着，忍不住哭起来对他说“我不要你去西藏！我去跟你们领导说，说我哥是南方人怕冷，你的脚在朝鲜战场上冻坏过......”，忍不住心里感动，还是那句话，惟有内心拥有真挚温柔情感的人，才会在真实的人生里得到那样的馈赠，许许多多的世人纵是没有，却也知道那是真的，好的，是世上难得的珍贵。而对真正美好的情感表示尊重，这大概是大类仅存的最后的一点美德。（记于2007）
[此贴子已经被作者于2015-5-2 22:29:57编辑过]
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楼主
发表于 2015-5-1 09:25:00
，这个有用，大了之后我练毛笔字都是自己临帖，需要时则会以不同方式向好的老师学习，会找来看看。
