子非鱼焉知鱼之乐

蓦然回首

看见隔壁的拍砖，被轻松地接下了，我才如释重负。

 

不过还是在此对梦王喊个话：

 

梦王君，拜托你今后拍砖归拍砖，请别把我卷进去，好吗？

 

你那么褒一个，贬一个的，搞得我“不做贼也心虚”呢！唉，好不容易才修复的关系、好不容易才恢复到一定温度的友爱，被你一搅合，可能就化为灰烬了。活到了你或我这样的年纪，在面对一个年轻的女孩子时，求善早就应该高于求真了。何况，所谓的“真”，往往也是主观化了的真。而主观化了的真，很可能是扭曲的呢！仅仅因为别人行文时的“不取悦”态度，就被冒犯了，然后对别人的“做人”指责一番，却又声称是“对文不对人”，公平吗？你好好看看你那些拍砖，那是“对文不对人”吗？幸好别人涵养和承受力够好，如果你那样拍我，我可承受不住。唉，你呀，我都不知道该怎么说你才好。有些文字，貌似冰冷，其实静心后仔细品之，是非常慈悲的。最好的例子就是毛姆、钱钟书、张爱玲。有些文字，读的时候如果感觉是“说教”，往往是因为读者身上的确存在文中抨击的缺点，所以才会感觉不快、感觉被“说教”了。其实，即使真的是“说教”，又有什么不好呢，如果其中的道理是对的？有则改之，无则加勉。即使真的不喜欢，不读即可，与人为善，多好！我觉得我的“说教”，在路网属于最多的呢，也没见你抗议过呀，反而貌似读得津津有味的，除了抗议几句曲高和寡什么的。我倒希望你是洋洋洒洒地对我拍砖（哪怕是大骂我一通），也不希望你在很主观的基础上对别人妄加指责。我真的为自己在别人的帖子里拍过你而抱歉，不过不是对你抱歉，是对别人抱歉。也许，如果我不那么急眼了拍你，你也不会那么逼着自己“拿起了放大镜耐着性子读了个完整”，然后瞎拍砖了。

 

 

 

 

小倩

晕，你能不骂他了麽，我怕他不敢跟你吵，又到我那里去拍砖呢。

小倩

楼主：

给你提个意见，我是说你不管表扬人还是批评人都还是那么噼里啪啦的...叫人招架不住，能稍微调整一下么（不管对谁）。

蓦然回首

请相信梦王的为人，我与他在论坛打交道不少，感觉他还是个很不错的人。这也是我愿意这么对他“絮叨”一番的原因。我相信，他如果再拍砖，也只会接我的砖拍我，而不会再去你那里瞎拍一气。你已经用柔功化解了对方的剑力，除非是有毛病的人才会再去挥剑乱砍。我相信即使他依然“不服”，现在也只会找我“不依不饶”了。

 

 

蓦然回首

以下是引用小倩在2013-12-20 21:04:00的发言：
楼主：

给你提个意见，我是说你不管表扬人还是批评人都还是那么噼里啪啦的...叫人招架不住，能稍微调整一下么（不管对谁）。

 

好的，接受批评。努力调整。

红月

在路上我们大家都在向往着那“青山绿水”多姿多彩的景致，看书与写日子也无非是生活中的一种记载；

 

“不依不饶”？？？何不放下，翻过年大家又都在路上，好好地享受阳光吧，愉悦在路上每一次的欢乐！祝大家14年好！

[此贴子已经被作者于2013-12-22 0:47:54编辑过]

梦话大王

以下是引用小倩在2013-12-19 21:37:00的发言：

 （另外如今我好像已经越来越不适应“论坛生活及交流”了，就先暗自撤了。）

灯导：

我可能是中午喝酒又喝飘了，利用上班的时间胡乱的写了些什么也不知道，用旁人的话说又在梦呓。

下班后游泳腐败回来已经半夜，看到有近百人观小倩的贴，还是蛮欣慰的。小倩的确如你所说很大度，很宽容，很谦虚。搞得我真的无地自容了。好在我并不愧疚，因为我没有对她不敬和诋毁。

看到“就先暗自撤了”以上这行字我才实话实说的，理由是还没有开始怎么就撤了呢？我担心我不说酒话是怕她的帖子下沉。也难怪，这么大的信息量的文章，我看没有几个人真正的读完，没有读完人家怎敢评说，就如你所说，你不逼我，我就还真的不敢说三道四了，但我从一开始就肯定她的文字，只是希望她的文字能放出美的光如同她美丽的模样一般。

就文字说文字，我不会带任何偏见和色彩，倘若小倩的文字让我钦佩我就会钦佩，事实上我也确实是再读了她的文字，尽管不是我喜欢的风格，但丝毫不能否定她可能是个很好的文字工作者。

至于我在此说的“说教”这个概念应该是专指一些特定的语气和特定的词在特定的场合（如一些党报）用的，这个不应该牵强附会的讪笑我。

至于说拍砖冲着你去，怎么会呢？你刚刚闭关修炼出来浑身都在放电，整夜都在写字。亢奋和激情伴着你，无论是思维还是逻辑以及速度都那么快速和缜密，我怕电着了。且你的专职是玩这个的，再说你的一些观点和文采我能接受和赞同甚至钦佩那是我本身积极向上的需要，所谓活到老学到老就是这个理。你说将你卷进来，怎么叫卷你进来呢，你本身就在帖子里面呀，连小倩都在说，你的顶贴是她的帖子的一部分。所以千万千万不要再离开，你若再去闭关修炼，今后唱的曲谁又听得懂呢？

晚安，去做个好梦！

草根时代

[此贴子已经被作者于2013-12-23 13:54:02编辑过]

蓦然回首

梦王君：

 

你留人的方式，很奇特。对我亢奋状态的描述，也生动有趣。在我的“讪笑”和重拍之下，依然坚持自己的观点，不论观点的对错，至少这份“又倔又迂”中透着耿直率真，倒令我“刮目相看”。两个“千万”，很真挚，让人心软。我虽不敢给你任何“久留”的承诺（因为对随性的人来说，计划总是赶不上变化），但尽量多呆一段时间应可做到。你曾希望我多唱点阳阿薤露，可否明示一下具体曲目，让我看看是否有自己会唱的，我会认真唱给你听。

 

祝好。

 

另：42楼倒颇有息事宁人的善意，44楼似乎也颇为关怀你，是否都是你的朋友？在此一并谢过。

蓦然回首

 

茬子：圣诞节对国人来说，属于找个理由开心。圣诞、元旦、春节，我都会在武汉过节。我依然会常去那些我爱去的地方，如果与你偶遇，相信我会不乏高兴。

横刀：既然可以跑去看望“莲花池旁吹落的沙”并留言，也可以在78版和心版几个朋友的帖子里出现，怎么不顺路看望一下我？不够朋友。

妞兄：一年快结束了，我也在此呆了个把月了，出来晃一晃，让我知道你还活着，总可以吧？难道你真的消失了吗？

别的朋友，就不一一点名了。一年又快结束了，新年即将来临，在此我诚祝各位朋友健康快乐。

蓦然回首

 

[此贴子已经被作者于2013-12-23 19:00:28编辑过]

妞一个人睡

嘎嘎，灯光，握手！

 

年底了，有点小忙。帖子虽然精彩，却是抽不出时间打字支持，懒惰一下，不要怪我。

 

这怎么办呢？很棘手啊！

 

这样吧，过个三、五天，我来做一回大神吧，加V的，品评一下诸位的文字、聊一下人生，顺便把点击率做上去？

 

这地儿人少得跟钓鱼岛似的。

 

另外，横刀那厮确实也太不厚道了，嘎嘎。

小倩

以下是引用妞一个人睡在2013-12-22 20:26:00的发言：

妞来了，（不知怎么我已经不会在这儿引用了，音乐文件也无法播放），其实也想见到你对你说点什么，虽想想也不知道该说什么。问个好言个和吧，谁也不用道歉或抱歉，就做自己好了。

我还是“相当真诚地觉得”自己像已经不大适应“论坛生活及交流”（原谅我），所以接下来如果你们聊天侃地什么的，愿开心，不过若无特别的事还是容许我“先撤”什么的，拉呱久了我真的容易感到疲倦。

灯光

小倩，你只管随性。想来就来，想走就走，想发言就发言，想潜水就潜水，想闭关就闭关，想翻跟头就翻跟头，甚至想“骂人”就“骂人”，别总拿完美主义去“自我拘禁”。其实，无论你怎样先撤，都不必解释原因，也不必抱歉。你呀，就是对自己太苛求了，唉……

 

灯光

以下是引用妞一个人睡在2013-12-22 20:26:00的发言：

嘎嘎，灯光，握手！

 

年底了，有点小忙。帖子虽然精彩，却是抽不出时间打字支持，懒惰一下，不要怪我。

 

这怎么办呢？很棘手啊！

 

这样吧，过个三、五天，我来做一回大神吧，加V的，品评一下诸位的文字、聊一下人生，顺便把点击率做上去？

 

这地儿人少得跟钓鱼岛似的。

 

另外，横刀那厮确实也太不厚道了，嘎嘎。

 

好，我会耐心等着看你如何做大神，并再次好好享受、回味一番读你聊人生之文字时的快感。

 

我们这些虾兵蟹将，当然无法把这块地搞热闹。相信你来了以后，这个人烟稀少的钓鱼岛，会变成江汉路（不过我也并不喜欢那种热闹，觉得太闹腾），因为你本来就是武林盟主嘛。不过，你千万别再来什么“灯光，小成靠朋友，大成靠对手，为了你好，向我开炮！”之类的悲壮。我可狠不下那个心！无论如何，我都不愿意与你对拍。

 

横刀的确不厚道， 呵呵，我感觉自己也没得罪过他呀。

灯光

音乐语言，是世界第一语言

 

只要静心，每个人都能听懂

 

 

 

再听肖邦夜曲

 

 

      午餐后，我半躺在阳台听着肖邦夜曲晒太阳。冬阳暖融融地照在身上，令人慵懒。我冲了一壶咖啡，边喝边看报纸、读过期杂志《北京文学》。我还把阳台上的花草修剪了一番，剪除了一些黄叶或枯叶。当我修剪完毕，重新坐下时，正好这时肖邦夜曲第十四首那“有挽歌的情绪”的序奏和最初的主题响起，真的是“有令人不禁落泪的甜美”呢。很多美好的往事，如一张张发黄的老照片，缓慢地如落叶一样从我眼前飘过。亦喜亦悲的我，真想把它们一一抓住……

 

      唉，音乐总能带给我人生那份永恒的美丽和哀愁……

 

燕子去了，有再来的时候；

杨柳枯了，有再青的时候；

桃花谢了，有再开的时候。

但是，聪明的，你告诉我，

我们的日子为什么一去不复返呢？

 

      不过即使在淡淡的哀愁中，我依然有一份悠闲、从容、静好的“闲适人生”感。其实，越来越感觉“自我渺小”、“命运厚重”的我，年轻时一些“宏伟”、“崇高”的理想，早就湮没在岁月的沙尘里。而且我也并不为此大惊小怪或痛心疾首。我对我人生中发生的一切听之任之，反正人永远无法把握命运，那么就安然地被命运之手推着走吧，走到哪里都无所谓。我唯一能做的，是随性随心。于是我努力抓住琐碎，珍惜并享受点点滴滴的人生美好，坦然“无所事事”着，甚至对“玩物丧志”也不再鄙薄。想起席慕蓉《暮歌》的后几句：

 

我也喜欢将暮未暮的人生

  在这时候

  所有的故事都已成型

  而结局尚未来临

  我微笑地再作一次回首

  寻我那颗曾彷徨凄楚的心 

       是呀，即使那颗心曾历经磨难而彷徨凄楚，在回首的时候，一切都会变成亲切的记忆。于是会有悲欣交集的“微笑”。一切都会过去，哪怕那些“心痛得无法呼吸”、恨不得以头撞墙的情感浓烈时光，最终都会淡化，在脑海中变成发黄的老照片，给人如梦如幻的不真实感觉。人们在对过去回首时，往往会发出“人生如梦”的喟叹。当死亡来临时，人们也往往会有“万事皆空”感。然而，无论如何，人们还是会珍惜、热爱自己这蝼蚁一般的人生，还是会在面对人生的三大本质（无常、孤寂、空虚）时，感觉“笑比哭好”。

 

 

 

肖邦夜曲第十四首

 

 

 

 

　　肖邦夜曲14：升F小调，OP．48．2，小行板，3段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的情绪，尼克斯说：“有令人不禁落泪的甜美。”开头主题反复两次后转为甚慢板。肖邦学生回忆，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个和弦要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

灯光

肖邦夜曲全集

 

 

 

 

 

肖邦的夜曲简介：
　　
　　1．OP．9．1，OP．9是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年，作于1832年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿自费尔德。这首第一号，降B小调，甚缓板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。尼尔斯评介：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。”

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　　2．降E大调，OP．9．2，作于1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。”

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　　3．B大调，OP．9．3，作于1830—1831年，稍快板，3段体。第一段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第一段后有优美的尾声。尼克斯评介，“典型的沙龙音乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。”

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　　4．F大调，OP．15．1，OP．15．1的3首作于1830—1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。

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　　5．升F大调，OP．15．2， 甚缓板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”

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　　6．G小调，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。

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　　7．升C小调，OP．27．1、OP．27两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”

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　　8．降D大调，OP．27．2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”

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　　9．B大调，OP．32．1，OP．32两首作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。这首第九号自始至终为行板。库勒普斯基解说：“此曲如莫扎特的咏叹调一样简朴”。而哈聂卡认为，此曲尾声“像是敲击着悲剧的大鼓，像是暴风雨般的宣叙调尾声，与梦幻般的开头部分形成强烈对比。”

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　　10．降A大调，OP．32．2，缓板，3段体，第二主题出现时，变气氛为暴风雨似的热情；第一主题再现时，受这种热情影响而出现摆动的情绪。

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　　11．G小调，OP．37．1，OP．37的两首作于1838年，出版于1840年，此曲作于肖邦与乔治·桑一起在马尧卡岛回国之后，库勒普斯基称此曲为《乡愁》。始终行板，具降E大调圣咏合唱中段的3段体。

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　　12．G大调，OP．37．2，小行板，此曲来自航海途中灵感，低音部不断起伏的伴奏中出现重音，表示船的进行，其间以丰富的和声表现水上的粼光，接着出现舵手之歌，按乔治·桑说法是肖邦自己梦幻中的自言自语。歌声消失，船像是在夜海中飘浮，再传来低声吟唱，摇动的曲趣反复，船渐渐在远处消失，黑暗的水中隐约的舵手之歌。

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　　13．C小调，OP．48．1，OP．48两首是肖邦成熟期的作品。尤其这第一首是所有夜曲中结构最大的一首。OP．48的两首作于1841年，出版于1842年，呈献给罗拉·德尤贝尔小姐，缓板，3段体。哈聂卡解说：“这是最高贵的夜曲，构思巨大，有短音乐剧的感觉，在双倍速度处，加强了戏剧性效果。此曲具英雄性，脱离了感伤，让我们看到伟大、男性的肖邦。”

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　　14．升F小调，OP．48．2，小行板，3段体，中段为狂想曲。序奏和最初的主题有挽歌的情绪，尼克斯说：“有令人不禁落泪的甜美。”开头主题反复两次后转为甚慢板。肖邦学生回忆，肖邦要求他弹中段时右手要用宣叙调表现，而且“最初两个和弦要如暴君的命令一般，其余部分以怜悯的感情演奏。”

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　　15．F小调，OP．55．1，作于1840年，出版于1844年，呈献珍妮·史达林克小姐。此曲为行板，3段体，库勒普斯基评说，此曲“悲伤逐渐堆积，成为失望的呼喊，而后又因希望而转为温暖。”库拉克认为：“让人想起一位离开自己所爱家庭、所爱的人们，寂寞悲伤地在旅途的流浪者。”中段为进行曲风格，好像说往前走需更大的勇气和热情。尾声是感恩：“啊，神啊，终于到达了目的地。”

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　　16．降E大调，OP．55．2，即兴风格，3段体，全曲又可分为速度为持续的缓板与船歌两部。

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　　17．B大调，OP．62．1，OP．62的两首是肖邦一生最后作品，作于1849年，出版于1846年，呈献给肯迪利兹小姐，行板，3段体。哈聂卡解说：“这是在月光下飘散着花香的夜曲，带着疾病的、丰富的花香，那依着栅栏上升的音符突然转回主音，具非常的魅力。主旋律非常华丽，雄浑的和声，降A大调处踌躇之定，有很大的魅惑力。”

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　　18．E大调，OP．62．2，缓板，3段体，其中有敌对式的激烈对话，和声极为丰富。

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　　19．E小调，OP．72，作于1827年，1855年出版，实际是肖邦17岁时的作品，行板，简单朴素的形式。

 
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　　20. 升C小调，约作于1830年。

 钢琴诗人肖邦一生写下了二十一首夜曲，首首是极品。这首升C小调夜曲，作品20号，是肖邦的遗作，他去世以后，作品才被发表出来。在电影《钢琴师》里面，此曲出现了两次，一次是在影片的开头，男主人公在电台录音室弹奏此曲，因遭遇炮火袭击而未弹完；另一次是在影片的后部，劫后余生的男主人公又一次坐在电台的录音室弹此曲。

 

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　　21. C小调，约作于1837年。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

小倩

风为裳，水为佩。

[此贴子已经被老舒于2013-12-24 8:47:58编辑过]