我笔书我心

跃过山丘

回堆糖同学：

 

你是第二位客人，请你黄花梨高脚板凳就坐。

礼兴不能少，送你，请品品我的普洱熟茶，冬日暖胃！

33楼的的确是真货，杀人的重武器装备阿。

 

好在我们生在和平年代的中国，而中国在未来50年内是不会在国内发生战争的（三流预测：10年内中国会在中亚打个几年战争，而国内会安全的很）。无论美、日如何敌视中国，印、越、菲如何警惕中国，俄、朝如何防备中国都没有用。

 

不信？那我俩赌个10之约！

 

跃过山丘

无弦琴上单于调

 

跃过山丘

无弦琴上单于调，让我想起【无弦琴】的故事

无弦琴，当然不能少了陶渊明、苏东坡

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:38:12编辑过]

跃过山丘

【无弦琴】

晋代诗人陶渊明，虽不善琴，却置“无弦琴”一具，每逢酒酣意适之时，便抚琴以为寄托。宋代文学家欧阳修作《论琴贴》，自谓曾先后得琴三具，一张比一张名贵。

但“官愈昌，琴愈贵，而意愈不乐。”当其任夷陵县令时，日与青山绿水为邻，故琴不佳而意自适；官至舍人，学士以后，奔走于尘土之间，名利场上，思绪昏乱，即弹奏名琴，也索然无趣了。因云：“乃知在人不在琴，若心自适，无玄也可。”

苏轼《琴诗》云；

 

若言琴上有琴声，放在匝中何不鸣？

若言声在指头上，何不于君指上听？

 

此均言声音不在琴，其意均从陶渊明“无弦琴”一事翻出。

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:38:43编辑过]

跃过山丘

【东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’，学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。】

跃过山丘

雨霖铃·寒蝉凄切

宋代  柳永

 
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:43:27编辑过]

跃过山丘

译文

     秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
     自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

赏析
 
      词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
　　起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
　　词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
　　上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
　　“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
　　“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
　　此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。

跃过山丘

流水浮灯

 

高黎贡

    楼主搬出黄花梨的高脚凳，中西结合的家伙给客人坐，估计心不诚吧？我估计你是贴了皮子的草花梨、非洲花梨什么的差不多，虽然楼主以前对中国的徽派木雕、家具有过一些阐释，做过贴，但这黄花梨里的经经道道 深啊，日后再细究，你后面谈到中国乃至东亚的近未来和平美好愿景，倒想听听你的一个一二三来，为什么三流老师在谈中国和世界的关系的时候一定要先入为主的说他们仇视中国呢？能不能中性客观一点，客观中性一点的好处相信你也会接受的，   想听听你说的10年内的战事和50年内的和平分析。别人不打赌我打。

跃过山丘

在群星璀璨的北宋词坛上，柳永是耀眼的明星之一。

 

南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。后人有“晓风残月柳三变，滴粉揉酥左与言”的谑语。

 

柳永少年时到汴京应试，由于擅长词曲，熟悉了许多歌妓，并替她们填词作曲，表现了一种浪子作风。当时有人在仁宗面前举荐他，仁宗只批了四个字说：“且去填词”。柳永在受了打击之后，别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。由于失意无聊，流连坊曲，在乐工和歌妓们的鼓舞之下，这位精通音律的词人，才创作出大量适合歌唱的新乐府（慢词），受到广大市民的欢迎。 　　

 

自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今，这确实有很值得研究。探其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但《雨霖铃》的成功还在于其独到的表现手法：层次分明，语意明确，铺叙景物，倾吐心情，绝少掩饰；善于用“点染”法，反复涂抹，渲染效果。

 

 

跃过山丘

今天很愉快，有2位佳客到访。

兴尽，明日再来。

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:44:08编辑过]

跃过山丘

哟嗬，高黎贡同学兴致颇高，夜深了还没睡？

 

等等，我回复！

跃过山丘

这一砖拍的妙，这一声断喝的好！一式兰花指揭去了我大吹法罗的牛皮。俺家只有一颗待客的赤诚之心，那有珍贵的黄花梨的高脚凳撒。前后来了两位贵客，端的受宠若惊，情急之下就犯了吹牛的老毛病了。

承你雅意观看过我旧日张公寨李庄的旧帖，拱手拜谢！“花梨里的经经道道 深啊”，确是如此！黄花梨既贵重又筋道，只适合做桌面、柜面等外在美观的表面，作脚凳实在大材小用且不适宜木工创踞。

谢谢你的直陈相告！

三流关心政治却不喜欢谈论政治，我推荐仗剑走天涯老师来解答这些天下大事！

另，美、日、俄三国都欺负过我中国人，在我眼中都不是好东西，对这3国我有天生的恶感。

这个赌，我既说过自然是要赌的；好，好接了！

如果我输了，10年后的今晚输你一桌好东道！

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:44:42编辑过]

跃过山丘

晚安！睡个好觉。

高黎贡

     50年后的事谁知道啊？10年后我赌两斤牛肉3斤酒，到时你的预言不实别怪我要你拿肉到厨下对付再出来给我筛酒。不怕你玩杂项的打太极。

     列强自完成了科学革命和航海技术的飞跃后就开始在路上探索世界，有人的美州大陆，无人的不利阿斯毛利什么小岛（荷属或葡属）等等等等，所到一地必撒一点尿插一些旗，日本更贪婪，直接派人到东北拓殖，派兵入侵中国，列强也好日本也好，这些人能在这个世界到处留下他们的气味，单单是仇视当地人恐怕不是，难道英国人天生和美洲当地土著有仇，和路上的人有仇？白骨精、黄袍怪、女儿国君有设计捉唐僧的，有温情挽留以身以国相许的，有变了戏法追赶陷害的，不一而足，你也不能说这些人仇视唐僧吧，要恨也就狠他徒儿悟空，所以我说对入他们的用语要中性些好，这样的话离事实就更近一些。 不好意思在楼主的风雪诗辞帖里谈这些，以后尽量少谈或者不谈。还有啊，有些字打错了老师是个明白人，轻轻的指出我就明白了，谢过，    喝！

跃过山丘

回高黎贡同学：

 

50年太长，我是等不到了，但你肯定行。“10年后你赌两斤牛肉3斤酒”？这个东道诚恳而平实，有别我的“黄花梨”浮华虚伪之语，莫不澄定。仅一点存疑：两斤牛肉无仿，把肚子肠胃撑一撑也就塞进去了；3斤酒是什么酒呢？白酒、红酒、黄酒、啤酒？除了最后的一种“啤酒”之外，无论何种酒只要量有3斤我也不能一次整进去的丫？除非高君海深量，见多识广。世上大多是平凡人，你说是不是这个理？

我一个大男人，一醉无非当场醉倒在酒桌上，反正醉后麻木也不知道自已丢丑失态，管不了这许多了；怕只怕万一高黎贡同学输了醉了呢？史湘云醉眠芍药茵，杨贵妃醉舞霓裳曲。实非我愿，那是万万不妥的…

 

因此我恳求你订个较为详细容量的数值最为恰当些。10年后并不太遥远，大碗吃酒大口吃肉的梁山风范也令我辈向往，只恨我没那穿梭时光的“月光宝盒”，向后穿越一次也蛮好玩。真想那10年后的那一刻早早到来…

 

另，我是偶尔玩些杂耍，却决不肯打太极的。太极的阴阳虚实十分不合我大开大阖拳法来的爽快。

你说，“对他们的用语要中性些好”，说的很好，我接受了，也非常赞成。世上常有一字之师，高君良苦用心的一劝胜过一字之惠远甚，今后神马老司老死的云云我们就互相免了吧。

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:45:28编辑过]

跃过山丘

匆忙慌乱之中忘了问候；

礼数不可缺。

高黎贡同学，，午休时间可以来杯咖啡。

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:45:56编辑过]

跃过山丘

昨日匆忙之中就胡吹一气“黄花梨高脚板凳”了，吹牛也吹的不靠谱，高脚板凳那有用梨树材质的？明显不懂行当了吧。

可见，吹牛是要不得的，好高婺远，爱慕虚荣又有什么实际意义呢？人，那是诚实点好！

再，拜托，吹牛也要吹在行当好不？知之为知之，不知为不知，是知也！吹牛，终久也是要被揭破的。

谢谢高黎贡同学！！！

[此贴子已经被作者于2016-3-11 10:46:48编辑过]