[原创]永远的少女2

小倩

《包法利夫人》

一、影片

连着看了三部不同版本的影片《包法利夫人》（有重温性质），1991年的法国版。2000年的英国BBC版。2014年的美国版。相对来说，还是伊莎贝尔.于佩尔演的那部好点。她演技好些。又是法国女人。有点亦正亦邪的味道。影片虽描述的是悲剧却又有点法国人的风趣诙谐。

 

本来福楼拜就是法国作家，写的是法国故事，艾玛是个漂亮的乡下女孩，只是心比天高命必纸薄。

其实艾玛也没什么大错，只是像娜娜出走一样，似乎怎么折腾也难有好的命运。很大程度上还是时代与环境的限制。就人性和性格来说，艾玛也就和大多有些姿色的女人差不多，有点虚荣，但人并不坏，也没害过什么人。

艾玛是富农之女，虽然生在乡间，但父母却尽量给她好的教育，花大价钱送她去修道院接受培育训练，比如对艺术的基础学习。这有错吗？没错。她父母算是有点远见的，虽然其目的可能只是为了让她嫁得好点。

但教育并没有让艾玛多么有学识或者有智慧，她所受的那点浅显的封闭少女式教育，只是让她更喜欢幻想，比如，像所有爱做梦的姑娘一样，对爱情充满憧憬与幻想。

结束学业回到家中后，日子百无聊奈，也没有外出的机会或者更多的生活可能性，除了周遭根本不可能入眼的农夫，来家中为父亲诊治伤腿的乡间医生查理.包法利大概是唯一一个艾玛所能见到的上得了台面的男人了。也因此，一度艾玛是真的陷入温柔朦胧的期待与情愫中，与包法利新婚的时候也是真的开心。

但查理毕竟只是个木讷的乡下人。没有情趣，没有艺术品位及修养，也没有什么见识与梦想。这是生命力正旺盛，渴望激情的艾玛所不能忍受的。查理是真的爱妻子。成为鳏夫之后，想不到能娶到这么一个活色生香的美人，他知道自己无趣，对她就更是百依百顺。而艾玛也一直是比较任性的，在家他父亲总是尽己所能给她她想要的，婚后丈夫查理对她也是纵容迁就。

出轨是必然的。只是她的生活面太狭窄，眼界也太有限。毕竟，巴掌大的地方，也没什么可挑的。她先后两个情人，单身没钱的莱昂和单身有钱的鲁道夫，莱昂软弱，就是个吃软饭的，鲁道夫精明冷血，是个玩弄女性的惯手。这样低等低劣的男女关系，对生活乏味得快要枯萎死去的艾玛来说，犹如饮鸩止渴，却又难以自控。

另一反面，也最实际的，在追逐欢乐中，她债台高筑。为了美，为了取悦情人，她不断花钱购物，为了过上一种好品味高质量的生活，哪怕是假象，她也要不断买好东西。她有较好的鉴赏力，对好的东西有天然的占有欲，华衣美饰，穿在身上她就舒坦了，快乐了。而她流水般花出去的钱，她丈夫查理是无力支付的，他甚至不知道妻子究竟在做些什么忙些什么有着怎样的消遣与消费；而她那两个擅长甜言蜜语的情人，显然，他们没有为她多花一个子儿。

看来有句老话还真是有道理，一个男人爱不爱一个女人，一是看愿不愿意为她花时间，二是愿不愿意为她花钱。

而艾玛，基本上是倒贴。人、钱，物质、感情。她真的是被自己的情欲烧昏头了。等到她欠下巨额债务被起诉，直到家产都要被抄走，她走投无路，向两个口口声声说她多么迷人多么爱她的情人求助，两人都摊手耸肩，一毛不拔。他们的心里，从来都冷血而清醒。

根本不可能为她承担哪怕一点点的风险，分担一点点烦忧。只有老实人查理守着抓狂的妻子，却也一筹莫展。

所以艾玛只能死。她没有路可走，勉强奔突也是了无生趣。做少女时她向往巴黎以及那里的生活，女人们为爱情而活，男人们为爱情而决斗——虽然真实的巴黎当然显然也未必是这样子，但其实她不过是羡慕自由，能够自主决断自己命运的权利。

因为自身乃至环境以及更多方面的狭隘与限制，她没有更多选择。她是一个有些勇气的失败者，一个胡乱奔突却未能突围成功的囹圄人。她的不爱忠于了自己，但爱却悲催地爱错了人。可是展开她有限生命的全部场景，她又在哪里遇上过值得爱的人了呢？没有。所以，还是那句话：感谢时代进步。到更广阔的地方去。永远前进，永远追求。

二、福楼拜的原著

福楼拜《包法利夫人》，许渊冲的译版挺好的，生动传神达意。李健吾、许渊冲、周克希、张道真几位名家都先后译过这本名著，可见对它的喜爱。如今重读真觉得是福楼拜的传世之作，写得真好。

包法利夫人的形象栩栩如生。一切场景、心理活动栩栩如生。心道作者怎么会对人心世事了解到这个地步，怎么会对一个女人了解到这个地步。不知怎么，看书的时候我总想起伊莎贝拉.于佩尔所扮演的包法利夫人艾玛，她的身形姿态，神情眼神，反思才觉得表演到位传神。于佩尔其实不算特别美艳标致那种，她的内在魅力可能要超过脸蛋，起码跟有着惊人美貌的伊莎贝尔.阿佳妮及法国甜心苏菲.玛索比起来；但她的演技真的很好，难怪成为法国乃至欧洲一流女演员。她在《钢琴教师》里的表演也很棒。

福楼拜《包法利夫人》，书中漂亮精彩的段落太多了，就不再敲录了。艾玛嫁给夏尔.包法利是有点委屈，因为跟艾玛的俊俏懂浪漫受过点情调教育（虽然是在修道院）比起来，夏尔老实平庸无趣，连当上乡村医生都有点稀里糊涂的，技术也不怎么样。书里并非没有优秀的医生，如德行光耀声名显赫偶尔光临便引起轰动的拉里韦耶博士，即便是城里的卡尼韦医生也比包法利好得多。艾玛想要指望丈夫有天也成为这样一个令人倾羡的出色人物基本不可能，夏尔的天资就是如此。他唯一惊世骇俗令人震惊之处是他对妻子艾玛的爱，既有懦弱的顺从也有痴缠的欲念，不逊于任何一个有着强烈生命力的男人，可以爱到一直追随她去坟墓。

说来荒谬，艾玛在世时渴望的不就是这种烈焰狂飙一样的爱么？她花了那么多心思在前一位情夫罗多夫身上，缠缠绵绵啰啰嗦嗦，搞得这男人都有点烦了。本质上他就是位花花公子，虽然也说不上多邪恶。他天性轻浮懒，不可能长期经营并专注于什么感情。他也不喜欢太过沉重的东西，而艾玛爱得太重了，总是拿命去爱的样子——形式主义她也要的，比如要说情话、写情书、送礼物，各种甜甜蜜蜜的表现与表达。爱情在他这里可能是不存在的，他也搞不懂（懒得搞懂，也没必要）它是怎么回事，他只是追随感觉和肉欲。再者，借钱毁关系这是铁定的，谁叫包法利夫人后来走投无路时向他借钱呢。他也确实没钱。如果有，可能会借她的。

艾玛的第二位情人莱昂，则是个胆小懦弱的年轻人。无疑他也承担不了艾玛对生命和爱情的渴望与寄托。还有艾玛在绝望无聊中越来越出花样。两次出轨恋情，其实偷情久了后也就差不多跟结婚一样没趣，连艾玛自己都觉得有点无聊了，但熄灭爱情的火焰对她来说就犹如熄灭生命的希望与火焰，于是她又鼓动自己更热烈地去爱面前这个情人，这位自己勉强还能够爱的对象。对丈夫夏尔，她是无论如何也爱不起来的，生活越久，她越厌倦厌烦疲倦绝望。这也是夏尔的悲哀。他不能唤起妻子的生命热情，这桩婚事注定是悲剧。这也说明要共同生活还是要有身心投契的感情做基础，否则日子本来就令人烦，对着看不顺眼的人岂不更烦。

虽然包法利夫妇之间的感情似乎有些不公平，但也许这事上就没有什么公平不公平。夏尔.包法利的前任妻子，那位大他十多岁的嫁过一次的寡妇老婆就很爱他。一个爱情中的女人总是花样繁多地作、矫情，曾经的寡妇老婆也这样。但夏尔不喜欢她，她死去他也不觉得怎么难过。他喜欢美人。而他限于乡镇的眼光又决定了艾玛这样的就是他所期待的美人了。她对他的吸引至死也没有消失，反而还因为死亡与背叛而增强。

艾玛其实没有什么过分的罪，罪恶就更谈不上。一个有几分美貌几分情调几分痴狂几分神经质的女人就这样陨落了，包法利不久之后也死去。可怜了他们的小女儿，因无人照管后来去工厂做了童工。世界依然如常。

 

书中人物与心理描写出色，景色描写也优美，很能烘托情节发展及人物的心情。植物也有许多，如天竺葵、铁线莲、报春花、女贞、婆婆纳、蔷薇、荨麻、树莓、毛地黄、桂竹香、野罂粟、忍冬、仙人掌、豌豆花、橘子花、芦苇、茉莉、百合、山毛榉、雪松、梨树、胡桃树、白杨树、黄刺条，等等。

 

“......她希望生一个儿子，身体强壮，头发褐色，她要叫他乔治。这个生男孩子的念头，就好像希望弥补一个人女人无所作为的过去一样。一个男人至少是自由的，可以尝遍喜怒哀乐，走遍东西南北，跨越面前的障碍，抓住遥远的幸福。可对一个女人却是困难重重。她既没有活动能力，又得听人摆布，她的肉体软弱，只能依靠法律保护。她的愿望就像用绳子系在帽子上的面纱，微风一起，它就蠢蠢欲动。她总是受到七情六欲的引诱，却又总受到清规戒律的限制。”

 

“......忽然听见河边小路上响起了木鞋的托托声，还有木棍拄地的笃笃声；一个沙哑的声音唱了起来：

 

天气热得小姑娘

做梦也在想情郎

......

 

那天刮风好厉害

吹得短裙飘起来！”——《包法利夫人》——我觉得这首歌谣特别好，尤其出现在艾玛临死时，有震动人心效果。

 

小倩

《随摘》

秋微的《男人相对论》，主篇小说里偶尔有点好句子，但我可能觉得作者的前序写得更好。

 

随摘：

 

1

“大到盛世之乱，小到乱世之盛，最有意思的大概从来都是‘人’本身。

因此我想奋力挽留那些人之美。

 

是男人迷恋着什么的时候会忽然表现出的专注的单纯。

是女人在爱上谁的时候会无师自通的性情柔软。

这两种的美，美得特别悠远，特别宁和，好像一个水袖甩出去，就能回到任何一个江山如画、美人如花的时空。

美得随时可以坦荡出世但丝毫不会失却热忱。

美得让人想高歌一曲‘为艺术、为爱情’这两件真正配得上永恒的人间事。

 

然而，现实很难容得下这么理想化的人生。因而在《男人相对论》中，更多的是没有足够性情、运气、胆识和耐性的普通人。

他们因着对一切的‘不确定’，并非自知地把‘控制’错会成‘爱’，为奋力地成为谁的谁，不惜以‘同归于尽’的决心在自伤伤人中一无所感，也一无所获。

因为太着急，来不及等到‘合’的那些事和‘对’的那个人。

 

后来，无非是都老了。

衰老并不可怕，可怕的是欲求不满足而生在心底长出脸庞的蛮野的恨。

结果唯一被挤出这场博弈的，只有‘爱’本身。”

 

2

“Water can flow,or it can crash.Be water,my friend.

这真是一种值得倾慕的状态：清明自在，独立于世。”

 

3

“……有时候想，女人的确幸之一大概就是在努力给多数人看到成熟的时候，对少数人，还能不顾拖欠，保留没什么顾忌的少女心。

后来，所谓纯情的意思，不是不谙世事，而是没有怨怼。”

“那么爱究竟是什么呢？之于今天的我，‘爱’，就是当你甘心情愿成就谁祝福时的一种‘忘我’。”

“但愿认真活着的你我，在狂欢并落寞着的人群中，有温暖、知自由，更多纯情，更少怨怼。”

 

——摘自于秋微《男人相对论》自序。（其中有三个故事：男人相对论、时光相对论、情爱相对论）

小倩

《有关梦二》

《竹久梦二情话情画》这本书内容不多。就是把早已读过的竹久梦二（1884-1934）恋爱史又看了一遍。都知道的，笠井彦乃是梦二的最爱，可惜她二十五岁便病逝，此后再没人可替代她在梦二心里的位置。

之前的老板娘岸他万喜性格太强势了，跟敏感细腻的梦二不大和，后面的叶跟梦二年龄相差大，初逢时她才十五岁，毕竟不大能够懂得理解他，而他需要她，却并没有那么爱，没有到灵魂知己的程度，没有像爱彦乃那般情投意合。叶在他身边渐渐成长成熟也深受伤痛，后来她离开他，另嫁他人获得了平淡但安稳的幸福。

笠井彦乃毕业于女子美术学校，温婉美丽善解人意，看了这本书，我又发现她的才识与个性。她跟梦二相恋之后，岸他万喜虽然那时已和梦二分手，却还是大吃其醋，以保护处女的名义到彦乃家大闹。这在梦二的一篇小说《泪》里透露出来。

面对一众诘问的妇人，彦乃当时的回答是：“我认为，如果是为了真正的爱情，什么处女的贞操或者是更重要的东西都不是问题。让大家费心了，还请各位不要管我的事。”后来她又说，可能是对梦二说的：“那个时候，因为被问了很白痴的问题，所以快撑不住了差点就说出‘难道我看起来比你们轻浮吗？’这样的话来，不过我想这些人是不会懂的，所以就沉默不说了。”的确是位年轻但有见识，貌似柔弱却又有勇气的女子。

而面对世俗的反对，包括这边岸他万喜的阻拦，以及笠井彦乃的父亲的反对，竹久梦二与笠井彦乃显然是一条心，两个人是难得的真心相爱。

岸他万喜不断追问两人究竟有无实质关系，梦二的态度很坦荡：“如果两个人真的那样了，也用不着像你那样将事实坦白，虽然我们也没觉得有隐秘的必要……对于认真相爱的两个人而言，恋爱本身可是宿命的事业啊。肉体关系从最初开始就不是问题，也不是最后的事实。”“你难道不明白吗？肉体与心灵根本不能分开来说，你无法只把心从肉体中分离出来得到心的爱。不过还是有无肉体相伴的爱的吧，但那只是不把肉体作为必要的而已。但应该没有只有肉体的爱的，如果存在的话那不过是单纯的肉欲罢了。强烈的爱情，也不会急于肉体的关系。如果真有，那就是带有抢婚时代的遗习的男性的占有欲。”

因为彦乃父亲的反对，梦二与彦乃相会很难。他写诗：“你被父亲带回家后/我也离开了/春天的日暮时分/我连门都无法进入”——《相闻歌1》

也有女子歌。“我来到这里/摇响了铃铛/却没有回应”——《相闻歌2》

 

一些诗不知因何而起，不明为谁而记。

“寂寞侵袭而来，唱歌的女子，泪水落到袖子上，在那傍晚时分”——《相闻歌3》

“仿佛害怕被人看到真心/害怕对人说出真心似的/她闭着眼/虽想相互怜悯/却已身心分离/如果你还是昨日的女孩/继续像昨日那样就好”——《相闻歌7》

“只有在悲伤的时候，两个人才想在一起”——《相闻歌8》

还有一篇《在春季漫步》，我看到其中一段：“……他和一个与他心境相符的女子在荒川的河堤上散步。他有意识地不去看那高傲的太阳，而是看满是灰尘的她的束发与束发的阴影下蓝色的衣领，还有被尘土弄脏的白色短布袜。从中，他感觉到了淡淡的哀伤与强烈的爱。没有突然搂住对方亲吻的习惯的他，只是使劲把手插进了口袋，然后紧紧捏着香烟盒。……女子知道他有多么爱死去的那个她，因此，她能想象得出来他现在有多么难过。……女子在等他说出口，她想快点听到他想说的话。如果他要说的话，会在什么地方下车的吧。然后无论去什么地方，她都会跟着他去的吧，哪怕是地球的尽头。‘如此让人怜爱的女子呀，请原谅我，因为我也不知道该怎么办才好。’……”那么，这位女子应该是叶了。

竹久梦二的名画《黑船屋》。虽以叶子为模特，画中人却极像笠井彦乃。彦乃的妹妹千代曾说：“满是忧愁与柔弱的脸，怎么看都与照片上的姐姐一模一样。”

 

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附旧记：

《梦二式美人》，2014年

　　

说了森本草介，顺道再说说他的老前辈竹久梦二，以及梦二画笔下的美人。竹久梦二生于1884年，是日本明治和大正时期著名的画家、诗人、歌者。去年夏天我去图书馆借了一点有关他的书和画册，喜欢的。

 

2012.8.21记：[“梦二式美人”颇美。他似乎一生都在追寻心中的“理想女性”，但当然总有差距。其生命中重要的三个女人：岸他万喜（婚后三年离异，屡合屡分，与梦二有过三个孩子）、笠井彦乃（25岁时病逝，梦二左手无名指一直戴一枚白金戒指，其上刻“梦35-乃25”），叶（即永井兼代，后出走不归）。]

 

这三个女人对梦二来说都很重要，她们先后出现又先后离开，陪伴并见证了梦二的绘画与生命，也融入其中，成为梦二绘画与生命的一部分。

我印象中的岸他万喜，比较强势，美艳而个性坚韧；笠井彦乃温婉秀美，因为早逝，使梦二十分伤心，也十分追念；叶也很秀丽，是顺从里有倔强的那种。……

许多艺术作品里的日本女人令我有一种奇特的印象：既安静又疯狂，柔顺之极又如烈焰般不可抵挡。无法抵抗。

 

因为灵魂的深入交融，梦二笔下的美人有种感染性的力量。跟刚才说到的现代画家森本草介相比，虽说森本的模特也很漂亮，二人所处时代不同，表现笔法也不一样，但细细审视，梦二式美人还是要“有灵魂多了”。

也许这就是差别。也是难以追赶，难以比肩的原因吧。

小倩

祝平安喜乐。也祝福自己。

断脚狼

小倩怎么一直不变老呢，我们可都老了。

小倩

“小倩怎么一直不变老呢"

——A出道太早了；B有独门心法；C要不怎么“永远的少女”呢（半认真半玩笑地说。。）

小倩

《张爱玲的妈》

（2011-2）

那日从寺庙里出来，经过书店买了本未拆封的[对照记.异乡记]，皇冠出品。

打开才想起人家是竖行字，不习惯也，而大陆版的早已读过了。其实说起张爱玲，真不能不提张爱玲她妈，翻开整一本书，感觉对她影响最大的两人，一是那个杀千刀的胡兰成，二就是她妈黄逸梵而非她爸。

有人说张爱玲有恋父情结，我觉得还好了，鉴于她父亲那种没落大家子弟的脾性，她是缺乏父爱并受过很大伤害，但更需要又极匮乏的却是母爱。少女时，她被父亲关禁闭，奄奄一息几乎病死，母亲着姑姑来寻人也被打破头，好不容易逃出来，到得母亲身边，却又更体会到世态炎凉，即便是血缘至亲，也是利益掂量锱铢必较的。

母亲不怎么喜欢她，要为这么个近乎累赘的女儿做牺牲，自然是不肯的。将孩子先是扔给家里后是丢在学校，不经意的来看几眼，便照样四海漂流去。爱玲她妈生得比爱玲美，五官深邃，气质也颇具欧式风韵，受了些新式教育后更受不得旧家庭的禁束，离婚后亦没少过男友，但终是一生飘荡，孤身一人终老他乡。

有这样一个妈，爱玲小时候自觉不够聪明不够好看也是难免，生得又手长脚长，身上旧袍子总嫌短且局促。但天才的底子总有的，小说家的天分，故以一动起笔来，真有宝刀出鞘的气势。人呢？看上世纪三十年代她和炎樱在沪上公寓楼顶玩自拍，穿着连衣裙把一条纱巾舞来弄去，和如今的人儿也没什么不同。漂亮说不上，但自有一种风味，即便是低眉垂首，一股子出尘的淡漠傲僻之气也挥之不去。她瘦，尤其显得高，坐在胡兰成怀里，老胡也比划着说，你怎么这么高，好象嫌人家骨架子大似的，虽说她已是尽量的曲意俯顺了。

老胡也并非不喜欢张爱玲，好歹是同行，亦有趣味相通之处，她才华耀眼到世人惊叹的地步，他又怎能不钦佩，所以后半辈子总在絮絮叨叨，仿佛惟恐别人忘记了他曾是她的丈夫。只是爱玲太大了，即便不出声也端然的大，耸如奇峰，还没见哪个后辈女作家能跨过她的，以他那些本事已然罩不住，也不必钉死此处劳心劳力，所以小周这样慰贴周正的美少女亦是可爱的。

但胡兰成也真有点无赖，和小周离别时自我感动道，我待她（深情）如新妇——奶奶的，本来才好了几个月，人家姑娘也才十七八岁，可就成旧人了。爱玲见小周相片，说她正是自己的妈喜欢的那款粉粉的圆脸少女，显然胡兰成也好这款，真是心里委屈啊。而以周姑娘的成色，清清白白的民间女儿，本来寻个好人家没问题，人家老母幼弟还都指靠着她呢，被胡这么一搅腾，也算是受了连累坏了名声，战乱里匆匆跟了个男人去了四川，据说无依无靠的常被夫家人欺负，后来也过得不甚幸福。

胡兰成还有些惦记着，战后也着人去寻过，但皆无音讯，也许是不够下力的缘故；他自己大半生都过得潦倒落魄，靠着女人和友人接济着也没改掉旧病，就算找到个小周也照管不了人家。最受胡兰成连累的当然还是张爱玲，顶着个汉奸老婆的称呼难听不说，电车上被红色作家揩油水、谋生兼心爱的写作也被政治抨击冰封那才叫艰难。终于避难出走香港，出国，但光阴苒苒，竟攸忽如梦……多年后张爱玲的妈孤独而逝，临去给爱玲远越重洋的送过来一个大楠木箱子，一些年后张爱玲发表了这些曾经风情万种的老相片，而后亦是孤独而逝。大河平静。

胡兰成和张爱玲一样，都是有文字天赋的人。但张爱玲是真天才，而胡兰成作气太重。他说过一句“大而婉”，我立即想到的还是张爱玲。为何她那么笔锋犀利，却还令我想到这几个字？也许是感到那无边淡漠疏离后的柔软吧。海-上-花。

 

小倩

中秋快乐！

断脚狼

以下是引用小倩在2016-9-14 11:20:00的发言：
“小倩怎么一直不变老呢"

——A出道太早了；B有独门心法；C要不怎么“永远的少女”呢（半认真半玩笑地说。。）

我选B，想知道是啥心法。

小倩

顺手转两篇文：

《比情商低更可怕的是话太多》

作者：李筱懿

　　刚工作的时候，很多人问我为什么叫"李筱懿"这么复杂的名字。这是一个拉近距离自我表达的好机会，我立刻绘声绘色地解释：

　　我原来的名字叫"李贝贝"啊，中国第一代独生子女至少5%的大名或者小名都叫"贝贝"，于是从幼儿园开始我不断重名，高峰时期，一个班里有4个"贝贝"。

　　我妈很懊丧，觉得这个名字有点low，她立志给我改个与众不同的名字，以匠人精神严选出"筱懿"两个字，"筱"是小竹子，"懿"是品德美好，多么清丽脱俗。

　　她很满意，根本不顾这两个字对四年级的孩子太难，我至少两个月才彻底写对自己的名字，甚至，我刚写完名字，我同桌都做好10道口算题了--他叫"丁一"。

　　每次，我说完，听众们都乐哈哈地笑起来。

　　可是，我依旧不过瘾，还要买一赠一附送我妈的，哦不，我母亲的名字的故事。

　　她叫赵辉，原来叫"赵荷菱"，像不像大明湖畔的夏雨荷？她为什么改成今天的名字呢？

　　我妈兄弟姐妹四人，大姨"赵雪冰"，冰雪聪明；大舅"赵亚飞"，亚非会议那年出生；小舅"赵云飞"，乱云飞渡仍从容。这些名字诗情画意，比同时代的"桂英""建国"们洋气多了。

　　可是，后来我外婆认为这四个名字小布尔乔亚气质明显，与质朴的时代气息严重脱节，她担任地方统战部长，立场坚定以身作则，

　　于是决定把四个孩子的名字改为"光、辉、灿、烂"--我大姨赵雪冰成了"赵光"，我妈赵荷菱成了"赵辉"，我大舅赵亚飞改名"赵灿"，小舅赵云飞变成"赵烂"。

　　四个名字连在一起意义深远，可是，拆开之后简直了，每个人都对新名字极其不满，我小舅一直到今天都觉得，如果不是叫"赵烂"，他的人生会更灿烂。

　　因为吃过名字的亏，我妈才一定要给我改名。

　　每次，听完我附赠的故事，听众们笑得更开心了。

　　我第一次意识到自己话多到了不妥的程度，是我老板把我叫到办公室。

　　他笑眯眯地问："小李，你是独生子女吧？你原来叫李贝贝，小学四年级才改的名，你妈妈有四个兄弟姐妹，你外婆是个老革命。"

　　我当时的表情应该非常像《欢乐颂》里的邱莹莹，张大嘴睁大眼："你怎么知道？"

　　我老板微笑："你确实没有直接告诉我，可是，你和全办公室都说了一遍，自然有人告诉我。我这种老江湖，把信息拼在一起，马上就能判断出你的基本状况。你不觉得可怕吗？

　　一个人自己都不注意保护好个人信息，别人会更乐意帮她宣传，传七传八之后，所有关于她的信息都会走样。你是我的秘书，我希望你表现出和职业等同的专业素养，如果话少一半，你的情商看上去至少提高50%。"

　　是的，如果你愿意仔仔细细追根求源，会发现几乎所有"传言"都是在你自说自话的基础上加工改造的，如果当时你能少说两句，能不递出那个"话引子"，就不会引爆后面的信息炸药包。

　　你说出的每一条信息，关于父母、配偶、子女、职业、朋友、上司，被碎片化解构然后重新排列组合，就是另外一个故事另外一个人。

　　可怕的是，这还不算造谣，这只是不同程度的信息重组，即便重组得走了样也依旧是你自己说的，关于你自己的事，大多数来源于你自己的嘴。

　　甚至，很可能你的不关痛痒，就是别人的至关重要。

　　一位做人力资源总监多年的朋友告诉我，无声的细节实际上更多透露了一个人的基本信息。

　　有一次，她们通过猎头寻找一位市场VP，引进高管职位极其慎重，两位候选人旗鼓相当，最终她们浏览了两个人的朋友圈，选择的结果是：

　　一位的微信签名就是本人的名字，精准得像闹钟，永远在早晨7:30发一条主题叫#我的学习早课#的行业资讯，

　　他的朋友圈里没有任何个人信息，从他发的内容，你完全猜测不到他的状态、心情、职业等个人信息，甚至连"早课"都涉猎广泛，看不出他所在的企业正在关注怎样的行业风向。

　　另一位，微信签名很文艺，经常PO个人生活，虽然每天只发1-2条内容，但是图修得非常精致，每次发图一定是九宫格占满。

　　最终，"早课"胜出。

　　我问为什么，另一位很有人情味很有趣啊。

　　朋友说，

　　有人情味和有趣确实是很不错的特性，但并不是一个市场VP最关键的个性，我们更需要他靠谱，水准稳定业绩出色，从细节上看，"早课"肯定比"九宫格"符合要求。

　　她接着补充，去翻翻你的朋友圈，很多人都在无声地"说话"：

　　一天发8条以上，每天间隔不超过1小时，除了微商、代购、营销等职业需要，还有表达欲和控制欲很强的人，ta们非常自我，不在意自己的信息给别人带来怎样的打扰；

　　每天都要发自拍，每张自拍都要精修，至少这个人蛮自恋，当然，自恋并不是不好的特点，关键看用在哪儿；

　　从不发自己真实的状态，只是转发一两条的人，如果你确定这不是ta的工作号，ta通常自我保护非常严密，可是窥探欲很强，ta会躲在自以为安全的角落默默观察别人的生活，你给ta发一条信息，保证ta回复得还不会太慢；

　　经常发两句"今天天气不好，心情也一样"，这个人十有八九不超过30岁，如果超过了，多少有点玻璃心，和ta打交道多留心，ta们很敏感，相处起来有点累。

　　......

　　对，我们就是这样被人看透的，用有声的或者无声的语言。

　　你自以为的幽默，很可能是口无遮拦；你自以为的"有趣"，很可能是轻率的逗比；你自以为的亲和，很可能是距离感差没有分寸。

　　总是知无不言言无不尽，每个话题都要发挥，日积月累，效果很吓人。

　　或许你和林志玲的距离，只是差了一篓子的话。

　　或许你不是情商低，你只是话太多。

　　而大多数女人用了两年学会说话，却用了一辈子都没学会闭嘴。  

旁注：从没见过哪个优雅女人是叽里呱啦的话唠子的。起码在外面不会这样。话多，真的会把人吓跑，遭人嫌弃。

话多就像爱匮乏一样会让人觉得可怖。《飘》里的黑嬷嬷训郝思嘉：你吃饱了再出门。女人永远要学习适时闭上嘴巴。

少说点话不会死的，放心好了。为什么偏偏是女人？因为男人本来就没有那么多废话屁话。

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另一篇文字（非全文），谈到“较高的心性”。

 

“......法国导演侯麦的电影温煦、细腻、真诚，光与影都接近自然，却又很美，还有，他总在赞美人们在爱情、友情，以及一切人际关系中表现出的聪慧。

比如《人间四季》系列里的《春》。两个姑娘，一个叫珍妮，一个叫娜塔莎，因为偶然的机遇相识。珍妮是哲学老师，娜塔莎正在为父亲交往的年轻女友烦恼，两个女孩一见倾心，迅速成了无话不谈的好朋友，她们促膝长谈，不停地谈论哲学、艺术和生活细节，也不停地讲述、自剖、反省，这种谈话促成了深刻的了解，娜塔莎甚至打算让珍妮进入自己的家庭，来做自己的后妈。

故事就这么简单，却迷人，迷人的是四个人在情感世界里呈现出的聪慧、节制，高度的教养和同理心。

而在很多电影里，你所能看到的，是爱情中的愚蠢。

女人愚蠢地牺牲着，男人愚蠢地迷乱着，独占欲得到大篇幅的书写，失控构成了关键的戏剧转折，自我审视从来没有发生过，自我改造遭到无情的嘲笑。愚蠢的激情，处在被歌颂的位置上，愚蠢的失控，呈现出一种悲剧的美感。

我们经常在现实中看到同样的愚蠢，在报纸的情感倾诉版面上，在天涯狗血贴里，在法治报道中，在身边人的经历中，甚至，在回望自己平生的时候，愚蠢像隔岸的火，烧得惊心动魄，它不美，它有害。

这些年来，我所遇到的那些感情生活稳定愉悦的人，一个共同特征，是足够聪慧，这种聪慧，不是《最强大脑》里那种可供展示的技能，不是记忆力、心算术，或者摸骨识人。而是一种更复杂细腻的能力，是感受力、专注力，以及沟通、识别、自控、自省、自我改造的能力。

问题出在，与爱情有关的愚蠢，往往拥有一种特权，会得到善意的解释、精美的包装，以及赞美和效仿。

我所在的城市有一条大河，河上有一座铁桥，因为这座桥造型别致、气息古老，具有较高知名度，它在成为旅游胜地的同时，也成了一个自杀圣地，每天都有人爬上桥拱，打算自杀，原因多样，生病、被儿女拒之门外、生意失败，还有……失恋。

媒体在报道这些自杀事件时，措辞有微妙的不同，对生意失败试图自杀的，通常使用很严厉的说法，对失恋自杀的，则唏嘘感叹，连称谓都不大一样，生意失败的，是“一男子”、“一中年男子”、“一落魄男子”，失恋的，是“痴情男”、“小伙子”、“白领女子”。

尽管，在游人如织的桥上自杀，在愚蠢程度上，是完全一样的。

我们该赞美愚蠢，还是聪慧？是该赞美失控、迷乱、独占欲，还是赞美一个人身上所具有的，较高的心性？显然，后者更让人愉悦，不管是对当事人，还是旁观者。聪慧程度，是爱情的系数，聪慧程度越高，爱情越饱满和愉悦。就像人字梯，相互支撑，在更高处交汇。

只有赞美，还不够，最好的赞美，是身体力行，自我审视、自我改造，向着更聪慧进发，与另一个聪慧者会合。”

 

——原文作者韩松落，《好的爱情，发生在两个聪明人之间》

其实，一般的人际关系更是这样。当然，如果觉得当聪慧的、有修养的、有节制的人太吃亏，唯恐被别人占去了丁点便宜，那都愚笨、任性、不成熟好了。有意思吗？这种往低级拖带的惯性来自于人性中低级卑劣的部分，在人群里往往会互相影响，本质是极其无聊的。

小倩

“啥心法“”—好玩的。

倒是几点：

一、把自己当艺术品，终生修炼，同时保持独立自由的精神（我喜欢的）。与自己死磕，而非与别人较劲。

二、人生里时间精力都太宝贵，花在值得的人，事情上面。（不喜欢自己的人，别惦记，别找理由了。显贱。）

三、让自己的心智更高等更文明，而不是更低级——除了与恋人、伴侣亲热的时候（调侃的说）。

小倩

补充：

一、我个人认为，爱情要这个人恰好喜欢你的基质。否则，怎么都是别扭，不对劲的。任何一方的改变、委屈、取悦（久不了的）都没用。

二、看到庆山的一句话我比较喜欢赞同，稍微调整改动一下：明月伴净湖，这才是彼此映照，相得益彰。

三、还有些人总是纠结什么“爱我的”还是“我爱的”，这也是废话。这其中根本没有选择。因为无论是“我喜欢但不喜欢我”还是“喜欢我但我不喜欢”那都是绝对不合适的，只有一条可行，那就是你喜欢对方对方也喜欢你。

 

平安喜乐。

小倩

忽而想起，还是来补述一段，有关有的早已过去的事情（对我而言，是早已过去已然淡忘了）——此刻想想，我不曾完整地表达过我的看法——没说，懒得说，是因为，有关于此哪怕几句话都觉得浪费口舌与时间。

我仍然认为，有的事情本身开始得就不够诚恳，发展更为糟糕，在这其中，失控地展现了男性面对麻烦时的懦弱与逃避，女性在感情中的危险和心机——换而言之，在曾经的混乱中，这事把人都变坏了——那么，它还有什么可顾惜，可留恋？

如果能从中得到教训，收获成长，这是好的；但如果为了不甘心又反复掉回去，那就没什么意思了。就像反复咀嚼的甘蔗只会令人感到乏味、厌烦（掉到地上已经被弄脏的食物就不要再捡来吃了）——除非是太过饥饿、贫乏。

虽然感情经常是难以形容的，但我认为，好的感情和坏的感情还是易于分辨的。而我，喜欢好的感情。

此外重要的是，那里面没有任何我想要的东西——我毫不留恋。不曾爱上吧，对不起。——我不知道这样说会不会伤人，但事实大概就是如此——我承认人心都是肉长的，相处久了近了也会有些感情，但那毕竟和真爱千差万别——而有人以为为我做了不少对我够好，但那还是与真爱相差太远。

 

虽然在上楼我用了所谓“喜欢不喜欢”来形容人的感情，但就个别事件而言，这事深层的性质——更在于它的本质有问题。它缺乏良好感情的根基及发展基础，无论爱情还是友谊，都算不上健康，更谈不上愉悦阳光。

好的感情是需要祝福的。没有上帝祝福的感情，走不远。

人性是自带邪恶与弱点的。高级的人类智识其中的要点就包含了清醒与自律——这不容易，尤其在孤独寂寞的时候，寒冷的的时候，缺乏甚至失去美好的方向与信仰的时候——每个人都可能随时坠入黑夜与深渊，但，一个真正热爱美好的人，珍惜生活生命的人，总能从深渊里爬出来，重见光明。

希望我们珍惜生活，活在当下，不畏将来不念过去。（无论男女）

希望我们永远保持一份头脑的清醒（这甚至需要不断的自我提醒，同时，需要对抗并克服意志的软弱——尤其是女性），保留一份明智正直，同时尽量善良（不代表没有辨识力，行动力），不要活得像秃鹫一样。

希望我们有足够力量充实自己，自我完善，有爱有追求，心灵坚强独立，这样，就不必取用不洁净的食物，陷足不美好的感情（无论男女）——上天有好生之德，祂虽不会替你免除生命之多艰，却也毫无保留地始终赐予所有生命阳光雨露；珍惜美好，珍惜生命。

 

再，如今我已有恋人（天蝎女是挺专一的；譬如，跟我同生日的就有彭麻麻、周慧敏、俄罗斯芭蕾舞者-“永远的天鹅”玛雅），希望已经过去的事，就随风随时光而去。

我喜欢的两句话：一、“欲望是应该尊重的，但只有真爱，才配得上一切。”二、“被一个人深深爱着，将给你力量；深深地爱一个人，将给你勇气——相爱，永远是世上最美好的事（之一）。”

 

我希望即便是女人，也有一诺千金一言九鼎的力量——既然已经头脑清明，就不要再犯糊涂；既然已经知道要珍惜现在和以后，就不要再沉溺在过去。

 

祝大家美满幸福，平安喜乐。

善自珍摄。

小倩

三流匠心

《Ride on》好好听呀。

崔健有个老友叫扬乐，也有这个味道。

三流匠心

小倩怎么一直不变老呢，我们可都老了。

小倩不能变老／怕那时候，俺们都进天国了。

狼兄，顺颂秋祺！欲用引用键的，无奈不能用，故随录在此。

爵士冰

祝美丽的小倩永远十八！

断脚狼

才看到你的好消息，祝福你！