清灯黄卷、醉吟唐诗

绿萼

我没有经过音韵学的正规训练和诗词鉴赏的规范学习，诗歌的爱好完全是出于业余。

这倒不是要标榜自己如何有自学的才能，只是不太想解释自己的专业与爱好是否有着千丝万缕的联系，——其实，那不重要，重要的是在夹缝生存里还有领悟诗歌的心绪。

我不太能从严格的意义上把这标榜成为精神追求的标志，也许仅仅只是一种平心静气的生活方式，可以活在自我里一点妩媚的奢侈。

最近翻阅到一部大型的唐宋诗歌选本《唐宋千家联珠诗格》，作者参阅了宋代诸种类书编纂而成，这在古代只是蒙童学诗的教本，所论联句构境都只算启蒙，但对于规范诗学仍然意义深远。

选本从杜甫、贾岛、刘长卿等重要诗人的著名诗歌录起，唐宋兼综，所录绝句为多，是一部初入古典诗歌意趣不可多得的综合选本。

我也从未悉心阅读此书，期望借这一个帖子闲话唐音宋调，归纳自己的读诗心得。

绿萼

宋元之际于济、蔡正孙编集的二十卷本《唐宋千家联珠诗格》，是一部融诗格、选本及评点等多种批评方式于一体的诗学文献。该书将诗格细分为“四句全对格”、“起联即景对格”、“首尾二句相贯格”、“用谁家字格”等340余格，并举唐宋诗人一千余首七言绝句以为例解，蔡正孙对选为例诗的每首诗都有评释。《诗格》编成后，不久就在中国本土失传，但以其便于训导初学的实用价值，自东传朝鲜、日本后，在两国诗坛影响巨大，有多种翻刻本存世。朝鲜时代，为了让此书更大范围地指导国人，成宗（1470—1494）命徐居正（1420～1488）等人把此书翻译为朝鲜语。
——陈彝秋
蔡正孙（1239-？），字粹然，号蒙斋野逸，又号方寸翁，福建建安人。他是宋末著名诗人及遗民谢枋得在福建时的学生，诗学观及立身出处受到谢氏的强烈影响。蔡正孙在宋亡前去临安参加科举考试，未第，遂长期居留于杭州；宋亡后归隐故乡建安，诗酒自娱，坚持遗民立场，不书元朝年号，只书甲子。
——卞东波



这本书实际上是蔡正孙受于济之邀，在于济的三卷原作基础上增补至二十卷。其中借鉴了蔡正孙自己的成名之作《诗林广记》，但比前作的选录范围更加开阔，尤其是增选了更多的南宋诗人诗作，也包括蔡正孙自己及大量宋遗民作品。该书分标三百余格，根据体格，即做诗的技巧不同而分类次列，并参阅《诗人玉屑》、《苕溪渔隐丛话》等重要的诗话作品加以评释，在体系上更为完备。然而，由于该书一直在域外流传，国内鲜有人知，以至于编订《全宋诗》之际竟然没有参阅此书，漏选的诗作数量从《唐宋千家联珠诗格》中来看便有四百余首。因此，该书的文献价值和史料学意义不可小觑。  

                                                                  四句全对格
绝句漫兴九首（其七）
杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

——最近事务繁琐，花园小径、初夏荷塘都无暇逛及。那天路过苗圃望见里面青艳欲滴，欣然而入。发现内面竟然有一方小池塘，水面上铺盖着初生的稚嫩荷叶鲜翠可爱，立刻想起了周邦彦的词：“叶上初阳干宿雨，水面青圆，一一风荷举”，吟罢怅然。年前便跟一个朋友发下海誓：待明儿闲了，为你的荷花照赋上一百首诗。——真到了面对青池奕叶之时，虽然情绪也纷落絮起，但毕竟是才尽词穷了。平日里读书少，识见亦低，只觉得玩的时候没有尽兴，学的时候更没有任情，在一种贫贱限人的束缚中荒疏颓废，终年靡劳而无所成就。

那么杜甫呢？我这也算穷垣僻陋而至于烦闷躁急无可出尘脱俗，子美之苦又当情何以堪？“吾庐独破受冻死亦足”，唉！

“糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱”，“糁、点”二字凝练奇异，不愧是格律诗歌的老祖宗，做诗漫有惊人语。四句两对，前两句写景，一写窄窄的小径上铺满如絮的杨花，再写青绿的荷叶点缀在溪面上如青铜通宝层层重叠。尤其是首字先形入景，遗貌取神，造物之妙也不过如是吧。选绝句，讲格律联对以老杜开卷，以此首为先，蔡正孙眼光独到，我深为叹服。

水无蛟而不灵，景无情又有何趣？老杜作诗从不是无病呻吟，以点染之工当作情调。在蔡氏的点评中辑录了许多有关杜甫二子的诗句作为“稚子”是其大儿的参证。杜甫有二子：一曰宗文，字稚子；二曰宗武，字骥子。但更多的评论家以为如此解诗牵强附会，过于深求。其实泛指雉子也无伤诗意，老杜作对向来灵活自由。若因“凫雏”指物，而认定此处当为“雉子”，我反倒不感苟同，人与物有何不可对？人与物对，更见出其对仗之老道也，因为这类例子也不胜枚举了。所以浦起龙在《读杜心解》中固执的认为此句“微寓萧寂怜儿之感”。后两句平淡而更有余味。满纸流溢着诗人散漫闲疏的生活气息，似乎随兴而起，因情而止，韵味悠长，悱恻动人。

绿萼

起联平侧对格
    （下第后）上高侍郎
天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。 芙蓉生在秋江上，不向东南怨未开。
   ——这是高蟾的落第之诗，首字不入韵，所以被孙氏归入平侧之类。《唐才子传》称高蟾是一位离群索居、风流倜傥，重视气节的寒士。然而屡试不第，其落第诗以这首最高，前两句比喻新进科第的士子们春风得意、尊贵非凡。然而，离群索居在秋江上的芙蓉不懂凭藉东风，没有在春天及时开放，则无人问津，相形之下，更加显得寂寥。诗句气象富丽，怨而不哀，所以给人一种不亢不卑的风度。
     我一直没有料到这竟然是一首落第之诗，今日才了解其本事，深感意外，也为自己一贯的不求深解而惭愧不已。这首诗香润扑鼻，也使得诗人声名鹊起，不久“芙蓉”花主便如期而开，蟾宫折桂了。

绿萼

土床
土床烟足绸衾暖，瓦釜泉甘豆粥新。万事不求温饱外，漫然清世一闲人
                                  ——张横渠
    在起联平侧对格中这首诗所抒写的境界是我非常向往的。非清静洒脱之人不能道也！张载尝病孔孟既没，诸儒嚣然，身体力行。诗中所表达的正是作者世情心态，以衣暖食饱为足，反约穷源，甘贫乐道。观其诗，清雅洒脱之姿如现目前。

绿萼

起联叶韵对格
   过郑山人居
寂寂孤莺啼杏园，寥寥一犬吠桃源。落花芳草无寻处，万壑千嶂独闭门。——刘长卿
         
  巴陵夜别
柳絮飞时别洛阳，梅花落后在潇湘。世情已逐浮云散，离恨空随流水长。——贾至

          起联叠字对格
白白红红相间开，三三五五踏青来。戏随蝴蝶不知远，惊见行人笑却回。——黄山谷

绿萼

起联即景对格
     赠刘景文
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

——看到苏轼的这首初冬诗，如果不能触类旁通，在构境的手法上想到韩愈的那首早春诗（天街小雨润如酥），那我们读诗的兴奋感或有所缺。这二首诗都是锻炼至洁，精纯深刻，对于自然的体味细致传神。然而他们都非泛泛的深描细绘自然景观，而是一种难以言说的物情悟性渗入自然景观，在微妙的变化或者刻画中令人解寤。
     孙氏辑录的《苕溪渔隐丛话》中也说：“此二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙。”
     我记得很久以前，在那段迷离失落的岁月里，竟然常常从梦中醒来吟咏韩愈的那首诗“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”也许是这首诗特别好记吧，也许……人不论在怎样辛酸惨淡的时刻都是向往春意朦胧的。

绿萼

有约
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。——赵师秀

绿萼

起联数目字对格
    晓行
千山万山星斗落，一声两声钟磬清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。——张良臣