[灌水] 鸟笼山剿匪记

撒哈拉

 

片名：鸟笼山剿匪记
导演：胡戈
主演：   胡戈
　　　　　席彤
　　　　　哈达
　　　　　哈小姚
　　　　　龚格尔
　　　　　秦四风
　　　　　王备
　　　　　韩东庭
　　　　　俞帅
　　　　　王培涛
语言：普通话
类型：荒诞喜剧
片长：47分钟
类型：荒诞喜剧
国家：中国
上映日期：2006年6月
剧情简介：

　　某人为了毁灭地球，组织了一帮人生产制造大规模杀伤性武器，准备在各大城市使用这种武器。另一帮人为了阻止这种武器的扩散，

与他们展开了斗争……
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　　胡戈新作《鸟笼山剿匪记》正式发布。一贯以剪接电影片断为制作手段的胡戈这次改变了方式，动用100多位演员荷枪实弹拍摄，用48分钟的时间讲述了一个荒诞搞笑的故事。
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　　该网络短片最初起名叫《大杀器传奇》，讲述鸟笼山匪兵部队和国际警察部队之间围绕秘密武器“大杀器”展开的一场战争。胡戈认为《大杀器传奇》这个名字与剧情不太符合，因此改名为更加搞笑的《鸟笼山剿匪记》。

　　“这部短片一共有100多位演员，大多数都是朋友，或者是朋友的朋友。”胡戈介绍说。影片开始大约5分钟时一位被打得鼻青脸肿代号008的特工出现，极其啰嗦搞笑地留下临终遗言，整体感觉和台词设计颇像《国产007》中的周星驰。胡戈承认，自己就是008，“还有一个地方是我演的，在后来有个坏的发言人，大概也就是几句台词，都是配角。”胡戈介绍说，片中有东北、湖南、陕西几种方言，而他觉得最搞笑的应该是结尾，“‘大杀器’被揭秘之后，还有好一段，我觉得到结尾最搞笑。”

　　从这部作品的片花来看，该片延续了他的荒诞搞怪风格，比如一个人大笑着冲天上放枪，但无意中打下了一架飞机。胡戈说，《鸟笼山剿匪记》片长50分钟，讲述的是一伙盘踞在鸟笼山的人正在秘密制造一种很厉害的武器———“大杀器”（大规模杀伤性武器的缩写），另一伙人正在密切关注这个传闻……

 

下载地址：http://218.75.110.159/dashaqi_all.wmv

 

笨笨驴

这晚还没睡

花满楼

撒哈拉

（转）

以制作《一个馒头引发的血案》而名声大噪的胡戈，首次原创作品《鸟笼山剿匪记》被认为是继续走“恶搞”路线，有人看过认为这次不但继续挖苦陈凯歌，甚至连张艺谋、冯小刚也被恶搞了，涉及《英雄》、《十面埋伏》、《无极》等大片。当时看过《一个馒头引发的血案》就若有所思，我为胡戈在片中精巧的设计和构思而感触颇多，他是对陈凯歌电影《无极》的一种尖锐的讽刺和批判，这种批判虽然在滑稽和幽默中进行，但批判手段仍不失辛辣和老道。《鸟笼山剿匪记》不是所谓的“恶搞”，它是通过景象这一形式来批判陈凯歌及《无极》的，就算是胡戈“恶搞”，也是“恶搞”的有名有实，值得我们去尊重和认同。为什么非要把胡戈的作品都视为“恶搞”或对别人的恶意行为？无论是《一个馒头引发的血案》还是《鸟笼山剿匪记》，其实是对陈凯歌影视作品以及“类似陈凯歌影视作品”的尖锐批判，不难看出，胡戈的“恶搞”兼艺术与批评于一身，他无情地打破了中国传统文艺批评的惯性，开辟了影视文艺批评新的批评模式。《鸟笼山剿匪记》不是单纯的反其道而行之的摹仿，不是简单的批叛和否定，而是一种具有创造性的建建和超越，它的态度不是“嬉皮士”式的任性和胡闹，而是具有责任感和使命感的真正批评家的认真和负责。在我看来，《鸟笼山剿匪记》在针对一些影视作品的批判力度、反思深度和道德规范等方面，更加显示出了比《一个馒头引发的血案》更高的境界、更大的活力和更新的拓展，这里不仅有严厉深刻的对伪艺术的讽刺和抨击，还有令人感动的人道情怀和对可怕的生存环境的人道主义批判，胡戈将批判的锋芒指向了陈凯歌影视作品中塑造的那个虚无缥缈、冷酷而残忍的时代，这不仅是对陈凯歌的否定，也是对《无极》、《英雄》、《十面埋伏》等“类似陈凯歌影视作品”的否定。
  同一切艺术样式一样，影视作品也必须在明晰与含蓄，在形象与观念之间维持一种平衡，过于直白的明晰同过于晦暗的含蓄一样，都是消极的。陈凯歌在《无极》这部影片里驰骋自己诡诞的想象，丝毫没有给它戴上理性的辔头，剧情里那些杂乱的意象和话语失去了广阔的明晰性，观众很难搞清这部影片有明确的意义指涉，影片内部的主题意义缺乏有深度的明确性，我们在《无极》中并没有看到具有丰富的历史内涵的主题。《无极》就是一部粗糙低劣的失败之作，它在精神境界和价值观念、认知的敏锐度和思想的深邃程度以及精神健全程度等方面存在严重的问题。《无极》中的英雄豪杰已经不再是那些坐怀不乱、心如止水的一百零单八将，而是一个个意乱神迷、春心荡漾的窥私者，个个成了欲望的奴隶。这样的作品是应该批判的，胡戈的《鸟笼山剿匪记》无疑是对陈凯歌和他作品的又一次重创。我们时代尤其是电影或其他文艺作品，长期在鲜花和掌声中走向舞台，这是中国文艺批评界或影评界的悲哀，这是一种被媒体渲染造势影响下的盲目崇拜和敷衍趋势的、充满奴性的附和以及表现。有些观众和批评人士一看到媒体对《无极》冠以演员阵容和耗资巨大、史无前例等的赞歌和吹捧，便觉得《无极》是很了不起的影视作品。但是在我看来，令人视觉震撼的《英雄》和《十面埋伏》就已经让人感到幼稚可笑了，这种炒作先行并以视听取胜而故事为辅的中国式大片，正被法国导演让·雷诺阿一语言中，这已经赤裸裸地体现出了“技术对人类和电影灵魂的威胁”，如今的“好莱坞”热衷于“制造无生命无灵魂”只有“宏大特技场面的千篇一律的流水线产品”，“映照现实的电影作品被逼到角落”。
  赞赏胡戈的《鸟笼山剿匪记》，他是怀着真诚的态度如其所是地说真话，他是有意的抨击“类似陈凯歌影视作品”存在的惯性缺点，以敦促中国的影视艺术家从艺术作品本质上有一个从新认识，彻底摒弃影视创作存在的腐朽和作做，不幸的是中国社会从来就是一个由一元文化理念主宰的社会，它强调人们必须服从一种绝对权威的声音，罢黜百家，独尊儒术，攘斥佛老，定于一尊，所有人都必须要将自己的个性伸展和想象冲动纳入到合乎主宰话语规范的模式中来，这不可否认是中国影视界或文艺界的悲哀。所以，胡戈也难逃他反合乎主宰话语规范所带来的不幸，即便是非营利性质的游戏之作，也不会得到愤怒的陈凯歌的饶恕。虽然胡戈已经诚恳的公开承认“随便使用陈凯歌作品”，并且诚恳地向陈凯歌道歉，但是陈凯歌依旧不依不饶，非要搅得胡戈鸡犬不宁。陈凯歌欲控告胡戈“侵权”并不管你是不是游戏作品，也不管你胡戈有没有什么恶意或是不是营利，更不管你“只是以学习为目的练习视频剪辑技术”，这是为什么？因为胡戈的《鸟笼山剿匪记》确实击中了他的痛处，他感到了前所未有的羞耻，他想自己是权威的艺术家或导演，任何时候的任何对他和他作品的不利批评都是恶意的诋毁，是趁机借助炒作，是对他作品艺术的玷污和欺凌，所以，他无法容忍胡戈的行为，控告胡戈“侵权”想获取赔偿并不是这位富豪导演的真实意图，陈凯歌的真实意图是想让胡戈对《无极》给一个重新的评价，让他公开并诚恳的道歉，改变那些“诋毁”《无极》的台词，并让胡戈带着歉意给《无极》献上鲜花和掌声。类似《无极》这样很多的失败之作清晰地折射出，很多优秀艺术家内在的理想和激情的光芒，被外在的功利主义和享乐主义的黑云吞没，因此导致了市侩哲学和犬儒主义思想的泛滥，像“抄袭”出《鸟笼山剿匪记》的作者胡戈是试图挣扎、捍卫影视艺术的生活理念和人格尊严的人。面临中国文化艺术界的现实中存在的各种腐败问题，我们的批评家早就该像胡戈这样强调批评的责任和使命，早就该表达我们的不满和愤怒。胡戈的《鸟笼山剿匪记》是对《无极》、《英雄》、《十面埋伏》等影视作品真正意义上的批评，这个短片体现出与《无极》等影片激烈的思想交锋，他彻底激怒了陈凯歌，因此胡戈必须要承受来自陈凯歌的敌意甚至伤害。为什么在我们的影视或文艺批评界，推销员太多质检员太少？为什么说假话、空话的人太多而说实话的人太少？为什么说鬼话的人太多说人话的人太少？为什么垂青眼的人太多示白眼的人太少？我认为，就是因为像胡戈这样的人太少了。
  在某种程度上不可否认，《无极》是中国电影史上一部重量级的电影作品。但再优秀的作品也不能驾驭在毁坏人类生态环境上。保护生态环境是我们祖祖辈辈喊了多少年的话，但陈凯歌仿佛是充耳不闻，不拿此当回事，他大概是认为他和他《无极》的所作出的贡献要远远大于破坏环境，也不知道他和他的《无极》究竟给人类做出了多少贡献，至少，《无极》破坏香格里拉环境已经成为铁的事实，这反映出他失去了保护环境的意识，意味着他个人道德和艺术道德上的倒退，他抓住了一面放弃了一面，而且他忽略了一个看似简单的道理，那就是，任何艺术作品或精神食粮都是建立在确保人类生态和生存环境的基础上的，否则一些都免谈，人们不可能在一个已经被践踏破坏的环境里还要惦念去看《无极》，也不可能躺在寸草不生的荒地、在饥寒交迫中去看《无极》。这时候胡戈在他的《鸟笼山剿匪记》中，“打着写有‘还我绿地、保护环境’的标语游行”借此暗讽《无极》剧组“毁水”事件，这是值得称道的！
  陈凯歌，你应该从胡戈和他的《鸟笼山剿匪记》中深刻地反思，虚心接受批评。你不能借此打击胡戈，你不能无耻到这个地步！

皮蛋薇薇

撒哙拉

yemao

yemao

下

子弹头

花菲花

胡哥真是强啊！是‘哥’不是‘戈’啊！呵呵！